開欄的話

網(wǎng)絡文學早已不是什么新鮮事物，近兩年來，隨著智能移動終端的普及，越來越多的人跟網(wǎng)絡文學發(fā)生了“第一次的親密接觸”，而我們所熟知的許多影視作品，也越來越多地改編自網(wǎng)絡小說。但迅速壯大的網(wǎng)絡文學似乎仍然沒能進入主流學術研究的視野。到底如何看待這個龐然之物？網(wǎng)絡文學“瘋長”的奧秘究竟是什么？網(wǎng)絡文學還是文學嗎？4月4日起，人民日報文藝部與中國作協(xié)創(chuàng)研部聯(lián)合開辟“網(wǎng)絡文學再認識”專欄，邀約專家學者，共同研究和探討網(wǎng)絡文學現(xiàn)狀及其走向。

李敬澤：網(wǎng)絡文學文學自覺和文化自覺
當我們談論網(wǎng)絡文學，我們在談論什么？你常常會發(fā)現(xiàn)大家談論的對象各不相同，有的從媒介革命的角度，把網(wǎng)絡文學視為紙質(zhì)文學的未來；有的認為，網(wǎng)上出現(xiàn)的一切文學作品都是網(wǎng)絡文學——照此說來，《紅樓夢》上了網(wǎng)也是網(wǎng)絡文學；有的從生產(chǎn)機制著眼，認為在網(wǎng)上創(chuàng)作和發(fā)表的作品是網(wǎng)絡文學，包括帖子、微博、微信，等等；有的把實驗性的、探索網(wǎng)絡可能性的文本視為網(wǎng)絡文學，如賽博文本、超文本。大家說的常常不是一件事。[詳細]
黃發(fā)有：釋放網(wǎng)絡文學新的可能性
在全媒體傳播的格局下，網(wǎng)絡文學被納入到“網(wǎng)絡發(fā)表—付費閱讀—印刷出版—在線游戲—影視劇本—動漫改編”的產(chǎn)業(yè)鏈條之中，影響力日益增強。自從盛大文學在2012年第一季度首次扭虧為盈，騰訊、百度、網(wǎng)易和新浪等互聯(lián)網(wǎng)巨頭都加快了向網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)進軍的步伐。在“粉絲經(jīng)濟”的推動下，大多數(shù)文學網(wǎng)站和網(wǎng)絡作者都以受眾的趣味為導向，趨時應變，針對特定的人群進行量身定制。對娛樂性的追求給網(wǎng)絡文學帶來了活力，產(chǎn)量急劇膨脹，使得讀者有了更大的選擇空間，使得文學生態(tài)變得更為豐富。另一方面，過度的商業(yè)化和遵照工業(yè)化流程的類型化寫作，使得文學網(wǎng)站大同小異，網(wǎng)絡文學作品在總體上缺乏原創(chuàng)性，同質(zhì)化成為難以突破的瓶頸，陷入了繁而不榮的尷尬境地。[詳細]
夏烈：影響網(wǎng)絡文學的力量
網(wǎng)絡文學在過去的15年中，并非一成不變，恰恰相反，追隨著互聯(lián)網(wǎng)技術和經(jīng)濟的飛速發(fā)展，它的面孔一直悄悄地在改變。
　　當我們回眸和梳理網(wǎng)絡文學史及其代表作家、作品的時候，已經(jīng)可以一目了然地比較出15年里文本的位移和差異，也可以看到萌芽于原初的各種創(chuàng)作形態(tài)怎樣隨著它的基礎平臺(文學網(wǎng)站)的變遷，有的壯大、有的遷徙、有的退出。[詳細]
馬識途：要善于引導，也要寬容一點——網(wǎng)絡文學一議
中國作協(xié)和人民日報聯(lián)合開辟“網(wǎng)絡文學再認識”專欄，希望大家一起來探討當前網(wǎng)絡文學的發(fā)展，我認為這個做法很好。十年前，我就提出要特別注意網(wǎng)絡文學、兒童文學、通俗文學。當時，文學界“三俗”現(xiàn)象相當嚴重，大家都很關心如何提高作家作品的品位、格調(diào)。現(xiàn)在看來，這些問題似乎依然存在，而且比較突出地體現(xiàn)在網(wǎng)絡文學作品中，應該引起我們的注意。[詳細]
黃鳴奮：精神能量與價值弘揚
網(wǎng)絡文學的出現(xiàn)和發(fā)展，得益于科技的進步和新媒體的應用。與傳統(tǒng)敘事相比，網(wǎng)絡文學呈現(xiàn)出從原子敘事到比特(bit，指0和1組成的計算機二進制數(shù)位)敘事、從文字敘事到多媒體敘事、從精英敘事到草根敘事、從大敘事到小敘事的變化。有些研究者用視覺化、游戲化、平面化、欲望化等術語概括網(wǎng)絡文學敘事的特征，突出它不同于傳統(tǒng)文學敘事的“另類”一面。不可否認，在這些敘事因素的作用下，網(wǎng)絡文學確實有一定的消極色彩，如追逐時尚、白日夢色彩過重、沉溺于幻想游戲等。但是，它的積極一面也不容忽視。不論是軍事小說中的英雄氣概，還是武俠小說中的人文思想，不論是歷史穿越小說中的民族圖強意識，還是科幻冒險小說中的勇敢探索精神，不論是愛情詩篇中的純真自然，還是職場描寫中的敬業(yè)態(tài)度，不論是博客微博中的成長敘事，還是短信微信中的勵志格言，都有激勵上進、豐富人生的作用。即使是那些完全架空的玄幻作品，也不是沒有正義感、責任感等積極因素在內(nèi)。[詳細]
何平：對話和協(xié)商的“新批評”
如果把批評活動作為文學生產(chǎn)中的一個重要環(huán)節(jié)，應該意識到媒介的日新月異必然會改變批評的觀念、對象、方式、修辭以及文體，當然也包括批評者的人員構成。因此，談論網(wǎng)絡時代的文學批評，一個基本的前提是要搞清楚網(wǎng)絡上發(fā)生的文學活動與傳統(tǒng)的文學活動的差異。網(wǎng)絡寫作的每日更新表面看和傳統(tǒng)紙媒的連載沒有區(qū)別，中國現(xiàn)代文學中的許多優(yōu)秀小說，比如《阿Q正傳》等一開始都是在報刊上連載的，但在報刊連載的狀態(tài)下，要對已經(jīng)刊發(fā)的部分進行及時的批評是難以實現(xiàn)的，而這個“時間差”正是網(wǎng)絡批評的優(yōu)勢和魅力所在。[詳細]
馬季：文學性與商業(yè)性的雙重身份
20世紀末以來，以互聯(lián)網(wǎng)為傳播媒介的信息革命，不僅改變了人們的閱讀方式，而且逐漸改變了人們的生活習慣和思維方式。新世紀文學的空前變化，從表面看似乎源自網(wǎng)絡文學的蓬勃興起，本質(zhì)上卻是信息革命引發(fā)的文化價值系統(tǒng)的轉(zhuǎn)型和重組。在這次變革中，網(wǎng)絡文學的潛在商業(yè)價值成為資本關注的目標，在其追蹤下，經(jīng)過15年的發(fā)展，網(wǎng)絡文學逐步形成了自己的文化范式，確立了文學性與商業(yè)性的雙重身份。這一范式主要包含以下三方面的內(nèi)容：建立在傳播方式基礎上的大眾性，建立在文化消費基礎上的娛樂性，建立在文化產(chǎn)業(yè)基礎上的跨界性。上述三者，分別是網(wǎng)絡文學產(chǎn)生與發(fā)展過程中的外在表現(xiàn)形式、內(nèi)在驅(qū)動力和深層次文化需求。[詳細]
歐陽友權：意義指向與價值承載
網(wǎng)絡文學熱度不減，社會公眾對網(wǎng)絡文學關注度的上升和網(wǎng)絡文學影響力的不斷擴大，讓我們對這一新的文學形態(tài)有了更高的期待，同時也提醒我們思考一個問題：網(wǎng)絡文學在規(guī)模生產(chǎn)和廣泛傳播的同時，是否應該重視自身的意義指向與價值承載？[詳細]
黃平：網(wǎng)絡文學如何進入“文學場”
我多次參加網(wǎng)絡文學方面的會議，往往一邊坐著文學批評界的各位優(yōu)秀批評家，另一邊坐著幾位著名的網(wǎng)絡作家。批評家這一邊的桌簽“高大上”：北京大學某某教授、復旦大學某某教授……而另一邊的網(wǎng)絡文學作家面前的桌簽，真是五花八門，土豆、西紅柿……眼睛一花，很容易以為這是農(nóng)業(yè)農(nóng)村工作會議，但這里的“土豆”和“西紅柿”不再是瓜果蔬菜，而是網(wǎng)絡文學界的著名寫手，他們每個名字的背后，都是數(shù)以百萬計的青少年讀者。[詳細]
邵燕君：媒介新變與“網(wǎng)絡性”
從媒介革命的角度出發(fā)，我們需要對網(wǎng)絡文學做一個更狹窄的定義。嚴格來說，網(wǎng)絡文學并不是指一切在網(wǎng)絡發(fā)表的文學，而是在網(wǎng)絡中生產(chǎn)的文學，也就是說，網(wǎng)絡不是一個發(fā)表平臺，而是一個生產(chǎn)空間。在這里，“網(wǎng)絡性”是至關重要的。在“網(wǎng)絡性”的生產(chǎn)過程中，粉絲的欲望占據(jù)最核心的位置。網(wǎng)站經(jīng)營很大程度上利用了“粉絲經(jīng)濟”，有人稱之為“有愛的經(jīng)濟學”。粉絲既是“過度的消費者”，又是積極的意義生產(chǎn)者。他們不僅是作者的衣食父母，也是智囊團和親友團，和作者形成一個“情感共同體”。[詳細]
胡平：網(wǎng)絡文學的來路與去向
網(wǎng)絡文學早已不是什么新鮮事物，近兩年來，隨著智能移動終端的普及，越來越多的人跟網(wǎng)絡文學發(fā)生了“第一次的親密接觸”，而我們所熟知的許多影視作品，也越來越多地改編自網(wǎng)絡小說。但迅速壯大的網(wǎng)絡文學似乎仍然沒能進入主流學術研究的視野。到底如何看待這個龐然之物？網(wǎng)絡文學“瘋長”的奧秘究竟是什么？網(wǎng)絡文學還是文學嗎？今日起，人民日報文藝部與中國作協(xié)創(chuàng)研部聯(lián)合開辟“網(wǎng)絡文學再認識”專欄，邀約專家學者，共同研究和探討網(wǎng)絡文學現(xiàn)狀及其走向。[詳細]

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