網(wǎng)絡文學發(fā)軔以來，圍繞“成長，夢想和愛”內(nèi)核，涌現(xiàn)出許多文學性、思想性和可讀性并重的作品，如今歷經(jīng)淘洗，網(wǎng)絡文學在承載弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、出海講述中國故事以及建設文化強國方面發(fā)揮著越來越重要的作用。

2022年起，中國作家網(wǎng)書單欄目增設“網(wǎng)絡文學新作推介”專欄，邀請多家重點網(wǎng)絡文學網(wǎng)站，為讀者推介近期新開書或者新完結(jié)的作品，涵蓋多種題材，故事多元豐富。2023年起，我們邀請專業(yè)有活力的審讀團隊，兼顧趣味，共同“閱評”，挑選出正能量優(yōu)秀新作。愿愛讀書的你能在網(wǎng)絡文學里獲得愛與勇氣！

                                             ——欄目主持：虞婧

本期審讀團隊：書海魚人

書海魚人是由“微博推書大V”安迪斯晨風創(chuàng)建的網(wǎng)絡文學愛好者組織，成員來自全國各地，不限性別、年齡、學歷，只要對網(wǎng)絡文學有熱愛和真知灼見，即可加入，多年來在同名微信公眾號堅持推薦了許多優(yōu)秀網(wǎng)文作品，受到讀者和多個研究機構(gòu)關(guān)注。

本期推薦的網(wǎng)絡小說，題材與風格多元，但其中多篇都有著同一主題：個體的“破局”與覺醒。無論是《九兩金》中華人勞工在壓迫中爆發(fā)血性，《乖張》中乖乖女掙脫情感與家庭的桎梏，《漫畫萬人嫌自救指南》里角色打破次元壁反抗劇情設定，還是《過家家》里女性重建非傳統(tǒng)家庭關(guān)系，《這個地下城長蘑菇了》中主角靠種植蘑菇在魔物遍地的奇幻世界破局，《青城時光》主角在數(shù)字大潮中堅守紙媒，其核心都在描繪主角如何從被規(guī)訓、被定義的困境中奮力掙脫，重新掌握自身的主導權(quán)。

另外三本《錯層推理》《獨木》和《將殺》也有共同的關(guān)鍵詞——謎局，同為懸疑推理題材，卻分別可歸為本格推理、變格推理與社會派推理，從中可以窺見當代懸疑推理網(wǎng)文的類型厚度。

《這個地下城長蘑菇了》（連載中）

作者：生吃菌子

網(wǎng)站來源：起點中文網(wǎng)

類型：奇幻

這是一部設定新穎的日式奇幻輕小說。作者別出心裁地將主角林珺設定為誕生于地下城深層、沒有手腳與眼睛的蘑菇人。摒棄了傳統(tǒng)的個體進化路線，轉(zhuǎn)而開創(chuàng)了一條類似“蟲族”的群體經(jīng)營之路，巧妙融合了種田、經(jīng)營、幕后操控與非人視角，構(gòu)建出一個獨特而有趣的故事。

作為力量微弱的蘑菇，林珺依靠精準調(diào)度麾下功能各異的“菌系兵種”實現(xiàn)以柔克剛。通過魔法與生物特性相結(jié)合的設定，將蘑菇的潛能發(fā)揮得淋漓盡致：噴射粘液的炮臺蘑菇、釋放致幻孢子的心智干擾者、蔓延成網(wǎng)的“地下情報網(wǎng)”菌絲，以及快速生長的培養(yǎng)皿城墻。不同蘑菇的功能搭配如同SLG游戲的戰(zhàn)術(shù)組合，策略性十足。從在深層開辟第一片蘑菇園茍活，到借助救援公爵千金的冒險者小隊“搭車”向上層滲透，再到占據(jù)沼澤地、將瀕死冒險者轉(zhuǎn)化為半菇化代理人以壟斷資源交易，林珺的擴張始終是穩(wěn)扎穩(wěn)打的“種田式”推進，充滿想象力。

作品不僅在主種族選擇上別具一格，整體風格也跳脫出地下城題材常見的暗黑基調(diào)，轉(zhuǎn)向輕松詼諧。作者擅長通過人物塑造制造喜劇效果，例如嘴碎膽小的龍人、有魔癮卻總誤傷隊友的法師，以及貪權(quán)算計的精靈刺客，他們之間的反差與不正經(jīng)的對話，既令人捧腹，也生動立起了角色形象。這種創(chuàng)造力值得贊賞！（執(zhí)筆人：姜譽楓）

《NPC在驚悚游戲艱難逃生》（連載中）

作者：墨泠

網(wǎng)站來源：起點女生網(wǎng)

類型：懸疑探險，無限流

這是一本設定與寫法都頗具新意的無限流小說。女主角今厭身為“滿級大佬”，在重回驚悚游戲后被迫接手一具全新身體，不得不從頭開始歷練。從此，游戲中的NPC們開啟了在她支配下的艱難求生日常。盡管整體風格仍屬經(jīng)典無限流，例如第一個副本中仍是讀者熟悉的“標準配置”：沖動的莽撞者、冷靜的領(lǐng)導者、自命的刺頭與隨波的普通玩家。但作者巧妙賦予女主“新人引導者”這一身份，讓她以滿級重練的視角介入，為常規(guī)副本注入了新鮮感。

今厭的人設頗具魅力，武力值極高，在副本中游刃有余，卻始終帶著 “擺爛”而不刻意的態(tài)度。不在乎旁人眼光，也不迎合他人期待。這種精神狀態(tài)精準切中了當代年輕人的心理。也因此金句頻出、神操作不斷，為驚悚主線平添喜劇色彩。部分副本劇情設計稍顯薄弱，情節(jié)推進多為“由果推因”，但因果邏輯不夠緊密，讀者稍作深究就容易感到困惑。不過總體而言，仍是一部女主設定出彩、風格詼諧與驚悚并存的無限流作品。若你偏愛強大而不按常理出牌的主角，并期待在恐怖氛圍中收獲反套路的快樂，那么本書值得一讀。（執(zhí)筆人：車厘子）

《[三國]我，呼風喚雨》（已完結(jié)）

作者：金玉滿庭

網(wǎng)站來源：晉江文學城

類型：古代，三國衍生

三國穿越的文寫到現(xiàn)在，各種開局大家見得不少，但“黃巾神女”這個起點，確實讓人眼前一亮。主角陳昭帶著天文地理的“金手指”，膽大心黑、能忽悠，硬是給自己掙來一個“張角夢中弟子”的身份，順理成章接盤了他的政治遺產(chǎn)，走上爭霸的路子。行文節(jié)奏輕快，前期“金手指”用得不飄不沉，正好在厚重的三國背景里撐開一片爽朗天光。

三國是個講英雄的時代，想在這兒留下名字，沒點人格魅力可不行。作者沒吝嗇給配角筆墨，張角望向那些貼著黃紙就敢赴死的黃巾軍，張梁一句“生一母腹中，死一城之內(nèi)”，都讓這些在正史里不算英雄的人，短暫地活出了自己的高光時刻。故事基調(diào)沉穩(wěn)，爽文打底，偶爾摻點抒情的鹽。陳昭面對亂世，很少陷入文縐縐的思辨，更多是動手去做。這做法有利有弊，雖說少了些對民間疾苦的體察，但也避免了想太深可能帶來的邏輯漏洞和讀者出戲問題。作者很清楚自己在寫什么，不貪心，也不跑偏。

有點可惜的是，陳昭投了張角之后，故事慢慢回到了爭霸文的常規(guī)路數(shù)。“金手指”用得保守了，基建、練兵、招人……都寫得規(guī)規(guī)矩矩，連挖墻腳都禮賢下士起來。其實讀者未必不想看她繼續(xù)“裝神弄鬼”，靠天氣預報和三維地圖忽悠人，一邊“跳大神”一邊打勝仗——這種路子寫好了，多有意思啊。（執(zhí)筆人：梧桐）

《漫畫萬人嫌自救指南》（已完結(jié)）

作者：奶茶只喝微糖

網(wǎng)站來源：晉江文學城

類型：現(xiàn)代幻想

一篇很有意思的另類“穿書文”。某部少年漫畫中的“花瓶”女主角葉箏，在得知現(xiàn)實世界的劇情走向與自己低迷的人氣后，非但沒有消沉，反而一步步蛻變?yōu)樽x者心中難以忘懷的“女反派”。這是典型的雙視角敘事，一邊是現(xiàn)實世界中論壇上讀者的議論紛紛，一邊是漫畫角色在命運軌道上不自知的運行。而葉箏恰好站在兩者的交界，利用信息差完成了一場漂亮的逆襲。

本書有一個特別值得稱道的地方：葉箏并非被動等待“系統(tǒng)”降臨的工具人。她從一開始就擁有強烈的主體意識，能夠主動布局，甚至在系統(tǒng)出現(xiàn)之后，有條不紊地質(zhì)疑和反駁那些強加于她的刻板印象。作者借葉箏之口與行，展開了對女性身份與社會規(guī)訓的深入思辨，也讓這部作品跳脫出一般網(wǎng)文的套路，實現(xiàn)了一次漂亮的“破局”——女性角色不必困在“天使”與“妖婦”的二元牢籠中。正如葉箏一心想要剪去的那頭累贅長發(fā)，我們渴望的并非一個完美卻虛假的烏托邦，而是一個允許我們成為“人”，也接納我們?yōu)椤叭恕钡氖澜纭?/p>

不過在反套路的嘗試中，本書也不免形成某種新的“套路”，對女性形象的塑造雖具突破性，卻沒能展開對世界更深層、更多元的探討。某些情節(jié)設定也在讀者中帶有一定爭議，作者可再做考量。（執(zhí)筆人：逆光輕影）

《過家家》（已完結(jié)）

作者：周板娘

網(wǎng)站來源：豆瓣閱讀

類型：女性

在廣州一間普通的公寓里，808室，住進了三個年齡、境遇完全不同的女人。一開始誰也不認識誰，有點疏遠，但日子一天天過，她們反而在細水長流里，成了彼此最堅實的依靠。

58歲的家娜和28歲的郭芃，是偶然湊到一起的合租室友。家娜原來生活在三代同堂的家里，辛苦付出卻沒人看得見，一場不了了之的黃昏戀，終于讓她下定決心搬出來。郭芃生在重男輕女的家庭，又剛結(jié)束了十年的戀情，無家可歸，只能一個人跑到廣州創(chuàng)業(yè)。后來，看似婚姻美滿的幼兒園老師方果也住了進來。但其實，她光彩的生活背后，也藏著生孩子的壓力和說不出的感情危機。這本書就是慢慢講家娜怎么重新開始、郭芃怎么掙扎成長、方果怎么覺醒并做出選擇的故事。在廣州充滿煙火氣的街頭，在美食和方言里，她們?nèi)齻€的故事像網(wǎng)一樣，各自延伸，又彼此交織。她們沒有血緣關(guān)系，卻成了新的家人，這讓人想起日本電影《小偷家族》。原來的家成了枷鎖，反而是陌生人一起找到了歸屬感，在困境里重新琢磨“家”和“愛”到底是什么意思。

筆觸往外延展，小說還寫到了親子關(guān)系、婚戀壓力、職場困境這些更現(xiàn)實的問題。書里出現(xiàn)了不同年齡段的女性，她們有各自的難處，但都一樣在鼓起勇氣面對生活。書中還借角色對“過家家”的不同理解，探討那些看似“離經(jīng)叛道”的生活實驗，或許正蘊含著對新型人際關(guān)系的期待。正如書中所言：“愛不止一種形態(tài)……有人理解，有人接納，有人支持，有人共鳴，這些都是愛。”當傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)日益顯露局限，我們是否能夠勇敢打破常規(guī)，去尋找關(guān)于“家”的另一種答案？（執(zhí)筆人：一零）

《獨木》（已完結(jié)）

作者：桑文鶴

網(wǎng)站來源：豆瓣閱讀

類型：懸疑

千禧年前后的陜西大院，幾家鄰里關(guān)系緊密。少女小薇在父母離異后生活在這里——母親在城里搞科研，牽掛卻隔著距離；父親再婚，繼母善良，偏偏外公和爺爺還住在同一棟樓，低頭不見抬頭見。懂事的小薇就在這既溫馨又酸澀的日常中長大，默默調(diào)和所有人的關(guān)系。直到一個夢的到來。夢里有人告訴她：這一切都不是真的。

從此，讀者墜入作者編織的巨網(wǎng)，開始懷疑眼前的世界。細微處見異常，尋常中覺詭譎。作者僅用一句話就能拽人入局，更不按以往懸疑套路出牌。多線并進，視角流轉(zhuǎn)，到后期甚至幾重時空跳轉(zhuǎn)，稍不留神就會迷失。這樣的敘事本易筑高墻，作者卻用白描手法，把門檻悄然踏平。藏好的日記、寫信的筆友、春晚“大象裝進冰箱”的梗……這些千禧年代的共同記憶，穩(wěn)穩(wěn)托住了超現(xiàn)實的設定。

說到底，這是一個寫“人”的故事。每個家庭都有裂痕，“離婚”是高頻詞，窒息與破碎是許多角色的起點。但作者沒有簡單批判誰，而是把每個人都輕輕攤開——各有各的難處，很多事，本就強求不來。好在還有“科技”。作者借一層科幻的薄紗，讓一切有了重來的可能：走錯路的少年重回正軌，冷漠的心找回溫度，執(zhí)念得以釋懷。那些說不出口的話，終于被聽見。故事行至后半，所有伏筆悄然收回。曾匆匆一面的人物，都帶來新的線索。一切從家屬院那棟小樓開始，最終又回到那里。生活過的每一個人，散落在故事的角落，共同撐起了這張命運之網(wǎng)。

回頭看，一個人的一生豈是三言兩語能說清？可偏偏某個節(jié)點，就改變了一生。故事講到最后，仍是愛與希望。就像書中寫的：千百個時間線里，惡有惡報。而北晴路上的大家，最終都安穩(wěn)幸福。（執(zhí)筆人：楓愁眠）

《青城時光》（連載中）

作者：金陽

網(wǎng)站來源：七貓中文網(wǎng)

類型：現(xiàn)實題材

一部以紙媒行業(yè)的興衰為切入點，以千禧一代少男少女的成長為主脈，再現(xiàn)了改革開放“激蕩三十年”的社會巨變與時代風貌的青春小言。

《青城日報》報社家屬大院里，四家兒女各有志向：社長的公子（喬禾耘）高冷才俊，早早立志做新聞人子承父業(yè)；副社長的千金（蘇竹喧）活潑嬌憨，人生目標就是當喬太太；報社無編制工人之子（尤瀟）心高氣傲，堅信能憑努力跨越階層；犧牲于采訪一線的記者之女（黃亦菲）細膩文藝，夢想成為職業(yè)作家……

開篇的九〇年代風味十分純正，彼時的紙媒行業(yè)正值鼎盛，在那個沒有互聯(lián)網(wǎng)、沒有自媒體的年代，報刊是民眾獲取實時資訊的主要渠道。信息的單向流動，為紙媒賦上了權(quán)威、崇高、不容置喙的光環(huán)，從業(yè)其間的新聞人，是“鐵肩擔道義，辣手著文章”的具象化，是一代人視為承載理想與意氣的職業(yè)歸宿。

但時代巨變的齒輪，平等地碾過社會每一個角落。受眾從正襟危坐訂閱《日報》，到茶余飯后品咂《知音》，從蜂擁而上圍觀“天涯”，到躍躍欲試點評“博客”，從呼朋引伴轉(zhuǎn)發(fā)“公眾號”，再到七嘴八舌開麥“微博”。故事中人左支右絀地企圖救報社于將傾——搞副刊，接廣告，殺入房地產(chǎn)，團購賣轎車，屈尊開網(wǎng)站，轉(zhuǎn)型電子刊……皆有一種前浪在沙灘上搏殺的悲壯感，再激昂也不過是時光的回放，我們都知道，終將有更順應當下的媒介形式，取而代之，站上舞臺中央。作者對時代碎片的拾取典型而準確，但烙印在人物塑造和感情處理之上，略顯老舊過時。但就憑作者寫出的九十年代青春風貌，本書值得推薦。（執(zhí)筆人：UV_Reality）

《將殺》（連載中）

作者：斑衣

網(wǎng)站來源：咪咕閱讀

類型：懸疑刑偵

“惡”是怎樣傳遞的？這是本書探討的核心。

作者頗為大膽，開場亮出犯罪現(xiàn)場，讓讀者認定雙男主之一的江秉白是“兇手”，帶著這樣的預期踏入自己精心設置的迷局。不到20萬字的篇幅中，嫻熟操縱多條劇情線，從一樁輔導班學生墜樓案開始，將飯店爆炸案、老教授綁架案等看似毫無關(guān)系，但跨越二十余年的諸多案件緊緊編繞在一起，藤蔓般纏上讀者心頭。

江秉白和秦煥之間的糾葛隨著劇情深入不斷變換，帶著讀者們目睹兩人從兒時相遇到現(xiàn)在，圍繞在他們周圍一次又一次的悲劇發(fā)生。少年團體中的暴力欺凌、原生家庭父母子女的相互攻擊、在親情掩蓋下令人窒息的控制......種種典型傷痛被作者綜合在一起。一代人惡念引發(fā)的悲劇在下一代、下下一代孩子身上重現(xiàn)，血脈中的因果宛如不斷墜入無間地獄的惡念螺旋，現(xiàn)在的孩子們在沖動、痛苦中經(jīng)歷的罪案都能追溯到往日的源頭。故事中的許多人因此都有著雙重的身份，既是曾經(jīng)的受害者，又變成對子女、對他人的加害者。而漩渦中的江秉白似乎只是被人利用的工具，他自己不斷追尋記憶的過程，也是不斷找回真正自我的過程。當他真正明白這一切時，他會做什么樣的選擇？

無止境的人性墜落中，警察秦煥與嫌疑人江秉白之間的信任如鉆石般珍貴。也許這就是作者想表達的，只有愛和信任才能打斷“惡”的循環(huán)，讓孩子們重生。（執(zhí)筆人：大于貳）

《乖張》（連載中）

作者：將也

網(wǎng)站來源：縱橫小說

類型：現(xiàn)代言情

聚焦“自我覺醒”的都市言情佳作，以女主顧知了的蛻變，照見當代女性掙脫束縛、尋覓本心的成長命題。波士頓街頭撞見青梅竹馬陳昔年的背叛，成為顧知了的人生轉(zhuǎn)折點。那一刻，她終于下定決心分手。回國后，母親強逼她與陳昔年訂婚、阻撓研究生復試，父親則忙于挽救公司免于破產(chǎn)。在情感與倫理的拉扯中，顧知了既憤怒于陳昔年的輕浮逃避，又不由自主地被其沉穩(wěn)可靠的哥哥陳赫年吸引。這段看似“越界”的情感，卻成為她打破桎梏、追尋真我的起點。

顧知了的前期形象，是無數(shù)“乖孩子”的縮影：聽從家人安排，用整個青春等待一份不確定的回應，鴕鳥式的隱忍讓人“怒其不爭”。她在絕境中當眾拒婚、熬夜備戰(zhàn)復試的爆發(fā)卻極具張力，最終她沖破世俗偏見，與真愛攜手，活得獨立自洽。

作者筆觸細膩，將顧知了從“被動迎合”到“主動選擇”的心理轉(zhuǎn)變刻畫得層層遞進、合情合理。她的雀躍、不安、糾結(jié)與堅定，皆躍然紙上。顧知了的感情線并非孤立的浪漫敘事，而是與父母輩的舊怨秘辛交織。那些被時光掩埋的秘密、因誤會而斷裂的關(guān)系，隨著劇情推進被一一揭開，最終指向一個溫暖而有力的主題：愛是治愈。無論是顧知了與陳赫年彼此療愈情感的創(chuàng)傷，還是長輩們在故事尾聲以愛化解多年的隔閡，都讓這部作品超越了普通言情小說的格局，擁有更深厚的情感厚度與現(xiàn)實回響。美中不足的是，文中兩位女性反派——顧知了的母親與陳赫年的繼母——在塑造上略顯單一，她們因執(zhí)念而偏執(zhí)，行為動機趨于臉譜化，缺乏更復雜的人性層次，可再做改進。（執(zhí)筆：越溪雨初晴）

《九兩金》（連載中）

作者：是我老貓啊

網(wǎng)站來源：番茄小說

類型：歷史

十九世紀美國華人勞工的傳奇，浸透了血與淚，基調(diào)悲壯又激昂。作者文筆老練，寫人寫時代都入木三分。在如今中美關(guān)系緊張的當下，回看這段先輩與美國的“初次接觸”，更顯出一種特殊的意義。

主角陳九，來自廣東新會，世代打漁。家鄉(xiāng)差役欺壓太甚，他一怒之下深夜摸進差役家中，一刀了結(jié)。背上人命，只能逃亡，最終被人販子黃四騙上船，賣到西班牙人手里當“豬仔”。

古巴的甘蔗種植園，是華人勞工的人間地獄。多少人被“月俸八塊、三餐管飽”騙來，結(jié)果戴上腳鐐，在毒日頭下砍蔗、熬糖，日復一日。吃的豬食不如，穿的破布遮身，熬出的糖自己一口也嘗不到。西班牙監(jiān)工把他們當“黃皮豬”作踐，一條條人命倒在田里，死后連尸骨都不留，燒成灰肥田。

陳九眼看同胞一個個慘死，忍了又忍，仍被當狗訓、當鷹熬。忍無可忍，便無需再忍。他聯(lián)手曾參加太平天國的梁伯、黑人領(lǐng)袖卡西米爾和混血西班牙人門多薩等人，密謀起事，一舉殺出種植園，逃出生天。七十多名勇士來到傳說中“遍地黃金”的美國金山（三藩市），卻發(fā)現(xiàn)這里仍是白人的天下。唐人街低矮破敗，華人各自為政，會館首領(lǐng)懦弱怕事，受盡白人和愛爾蘭人的欺辱。

帶著這支鐵血隊伍，陳九一出手就取了十九條愛爾蘭白人的命——誰敢欺負我們，必以血償還。當時城中愛爾蘭人有五萬，他們不足百人，連早來的華人也不敢聲援。黑云壓城之際，梁伯對陳九說：“寧直見殺，不曲求生！”一場場血戰(zhàn)，鑄就了華人的尊嚴。陳九在這烈火中成長，縱橫捭闔，百煉成鋼。他的故事，不只是一個人的傳奇，更是一代華人反抗的史詩。

《九兩金》不是那種一路爽到底的故事，它更厚重，也更真實。作者用帶血的筆，寫出海外中國人掙扎求生的悲情與憤怒。當壓抑到了谷底，反抗的火焰才格外耀眼。后面的黑道搏殺、勢力周旋，在我看來，都不及開頭這場“虎口逃生”來得震撼。（執(zhí)筆人：安迪斯晨風）

《錯層推理》（已完結(jié)）

作者：點燈

網(wǎng)站來源：知乎鹽言故事

類型：懸疑推理

這部作品既是線索清晰的本格推理，也是完成度高的社會派推理。作者以豐富的生活經(jīng)驗和極強的邏輯聯(lián)想替代了現(xiàn)場勘察，創(chuàng)新運用“安樂椅神探”模式。又在尾篇對全系列案件進行了回顧，將齊航從“有標準答案”的案件，推向了“沒有標準答案”的深淵——這成為他必須直面的人生命題，這種升華做得極好。

以開篇《戶型圖》為例，主角憑借對生活細節(jié)的敏銳洞察，從圖外的信息中抽絲剝繭：裝修的時間差、異常的水電費、除不盡的蛆蟲、頂樓的隔熱問題……高手過招，只略一交手就在大量的對話中捕捉到了關(guān)鍵線索，當這些熟悉到幾乎被忽略的日常瑣事，逐漸異化成一個詭異且模糊的“家”時，偵探才緩緩道出一句石破天驚的話——“你這房子里有一個死人”。

至此，恐怖氛圍層層疊疊堆疊至頂點，令人戰(zhàn)栗的并非死亡本身，而是死亡竟藏匿于我們最熟悉的空間。從生活細節(jié)一點點拼湊出真相，讓推理過程有一種“近在身邊”的說服力，作者將這種“熟悉之物的異化”帶來的恐怖感運用得淋漓極致。

從《血畫篇》和《空調(diào)篇》也都能看出作者與主角的共同成長：齊航開始走出房間，或近或遠地靠近案發(fā)現(xiàn)場，并在幾起看似無關(guān)的案件中，察覺到一個神秘人的蹤跡。至此，所有案件的主線浮出水面——原來這一切，是一場關(guān)于公理與正義的連環(huán)實驗，而審判的標準，正握在齊航手中。全書在本格推理的精密邏輯與社會派的人性叩問之間，取得了出色的平衡，對于追求智識挑戰(zhàn)的硬核推理迷而言，無疑是一場酣暢淋漓的享受。（執(zhí)筆人：弗慮山）

（其他參與審讀的小組成員：葉榭、南明、小舟、寒山寺沒有、企鵝湯、云端剪雨）