王雨最近在《青年作家》2025年第5期頭條發(fā)表了他的中篇小說(shuō)新作《永生》，故事貼近生命的本真，以其沉靜而具特色的敘事，將“永生”這一古老命題，放置于一個(gè)對(duì)革命歷史的追尋與思考中，將英雄人物個(gè)體命運(yùn)的壯麗輝煌與抗戰(zhàn)時(shí)期全民族的堅(jiān)毅決絕交織在一起，生動(dòng)而又藝術(shù)性地完成了作者對(duì)生命本質(zhì)與人性亮色的深刻叩問(wèn)，字里行間充盈著作者對(duì)趙一曼寬闊內(nèi)心的洞察，以及作者對(duì)這位家喻戶曉的民族英雄偉岸精神的深度探尋。王雨先生創(chuàng)作的同名電影文學(xué)劇本，發(fā)表于《中國(guó)作家》（影視版）2024年第7期，豐富了近段時(shí)間以來(lái)紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利的文學(xué)創(chuàng)作。

說(shuō)到抗日女英雄趙一曼，在我們這一代人心中，可以說(shuō)無(wú)人不曉，她出生于四川宜賓，1923年加入中國(guó)社會(huì)主義青年團(tuán)，1926年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。受黨組織的委派，先后輾轉(zhuǎn)于武漢、上海、莫斯科參加革命斗爭(zhēng)。“九一八”事變后，她被派到東北，參與領(lǐng)導(dǎo)了哈爾濱電車(chē)工人大罷工。1934年，趙一曼到黑龍江省珠河縣抗聯(lián)工作，她帶領(lǐng)部隊(duì)和群眾積極開(kāi)展游擊戰(zhàn)，指揮部隊(duì)屢挫日軍的燒殺搶掠，紅衣白馬持雙槍的女政委趙一曼，極大地鼓舞了東北人民的抗日熱忱。1935年11月，在戰(zhàn)斗中負(fù)傷被俘，并于1936年8月2日在珠河縣英勇就義，年僅31歲。

建國(guó)以來(lái)，關(guān)于趙一曼壯麗的事跡，演繹出不少的文學(xué)作品，小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、影視作品都有。可以說(shuō)讀者和觀眾，對(duì)趙一曼這一英雄形象都不陌生。當(dāng)我剛拿到《永生》這部中篇小說(shuō)時(shí)，心里就打鼓，這么一個(gè)被寫(xiě)得有些“熟透”了的故事，王雨的小說(shuō)能夠吸引我把它讀完么？豈料，當(dāng)我展開(kāi)讀，情節(jié)的鋪展的跌宕起伏，讓我不得不一氣讀完，方才罷休。而且我在這部小說(shuō)里，還領(lǐng)略到了新意。

我特別佩服王雨先生的地方，就在于《永生》能夠很自如地跳出了同類(lèi)題材常見(jiàn)的敘事模式，沒(méi)有重蹈平鋪直敘的覆轍，也沒(méi)有簡(jiǎn)單地去勾連趙一曼的生平和英雄事跡，而是將作品的視點(diǎn)牢牢扎在這位英雄人物與普通人的相通處去“講述”。將日常的煙火氣息漫漶于字里行間，緊緊扣住主人公從一個(gè)普普通通的女青年漸漸走上革命道路，漸漸成為民族英雄上去著筆，繼而從她的精神世界中去追尋“永生”的偉大含義。作者的這種從英雄個(gè)體情感出發(fā)的踅摸，讓“永生”不再是一個(gè)抽象懸浮的概念，而是足以成為映照我們平常人內(nèi)心世界的一面鏡子。

年已八旬的作者王雨，專程造訪趙一曼的故鄉(xiāng)宜賓，在英雄曾經(jīng)生活流連過(guò)的家鄉(xiāng)親身感悟，他還查閱了大量歷史資料，并從一些看似很小的切口處尋找蛛絲馬跡。小說(shuō)把寫(xiě)作重心放置在趙一曼的精神世界層面去勾勒，用細(xì)膩的筆觸，描摹出主人公從最初的執(zhí)念，到追尋過(guò)程中的掙扎，再到她最終的生命終結(jié)時(shí)的交響，猶如一曲浩蕩昂揚(yáng)的壯歌，悲憤感人，氣壯山河。小說(shuō)娓娓道來(lái)家長(zhǎng)里短的親情，戰(zhàn)火中的愛(ài)戀，包括她對(duì)兒子殷殷的期望都真實(shí)可觸，無(wú)疑會(huì)戳中了當(dāng)代人內(nèi)心深處對(duì)生命長(zhǎng)度與厚度的追問(wèn)。

我個(gè)人認(rèn)為，《永生》最大的特點(diǎn)是，對(duì)各種人物的設(shè)置沒(méi)有臉譜化，即便是英雄也有她自己最柔軟的地方。這就一改了過(guò)去我們常見(jiàn)的，英雄人物往往一味地高大上，而反面角色從外表就能夠看出他們的居心不良，我覺(jué)得這是《永生》從容不迫的藝術(shù)特征。

在情節(jié)推進(jìn)中，王雨始終用舒緩的語(yǔ)調(diào)鋪陳日常，多處逸趣橫生地閃回主人公的舊日時(shí)光，將日常生活的美好和日寇監(jiān)獄里的血腥進(jìn)行著強(qiáng)烈的對(duì)比。家鄉(xiāng)的親人和小吃、莫斯科郊外的秋色、長(zhǎng)白山密林里和戰(zhàn)友們的浴血并肩、與丈夫和兒子絲絲縷縷的繾綣等等，如滴水穿石般累積起趙一曼情感的張力。當(dāng)她最終站在“永生”的門(mén)檻前，卻毅然決然地選擇了結(jié)束生命時(shí)，小說(shuō)所有的鋪墊瞬間爆發(fā)出耀眼的藝術(shù)之光，讓“永生”的主題有了更為沉甸甸的分量。這種“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”的敘事功力，讓整篇小說(shuō)擺脫了同類(lèi)題材出現(xiàn)得比較多的說(shuō)教感，真正讓讀者在沉浸式閱讀中，能夠自覺(jué)地觸摸到生命的真相——真正的永生，從不是肉體的永恒，而是精神的偉岸傳承與情感的延續(xù)。

中篇小說(shuō)《永生》，為我們打開(kāi)了一扇審視生命的窗口。這部小說(shuō)時(shí)刻提醒著我們：生命的價(jià)值，從不在于它的長(zhǎng)度，而在于我們是否用心去體驗(yàn)過(guò)每一個(gè)當(dāng)下，是否留下了值得被銘記的溫度。