瑞典斯德哥爾摩當地時間2025年10月9日13:00（北京時間19:00），瑞典學院將2025年諾貝爾文學獎頒給了匈牙利作家拉斯洛·卡撒茲納霍凱，以表彰其“在末世恐懼中仍能通過震撼人心且具先知般洞察力的作品，重申藝術力量”的杰出成就。

諾獎在社交網站上介紹今年的諾貝爾文學獎得主拉斯洛·卡撒茲納霍凱時這么寫道：他是中歐傳統中一位偉大的史詩作家，其文學脈絡可追溯至卡夫卡直至托馬斯·伯恩哈德，其特點在于荒誕主義與怪誕夸張的筆法。

而卡撒茲納霍凱則在一次采訪里如是表述自己對卡夫卡的崇敬：不讀卡夫卡時，我就在思考卡夫卡。若不思考卡夫卡，我便悵然若失。當這種悵然持續片刻，我便再度捧起他的作品——循環往復，周而復始。

匈牙利和中國有一點相似的地方是，匈牙利的人名中，也是姓在前名在后，而拉斯洛是一個比較常見的匈牙利名。

拉斯洛在國內擁有不少讀者，他的代表作《撒旦探戈》等也已經出版。拉斯洛出生于1954年，31歲出版長篇小說《撒旦探戈》，備受文壇贊譽。1986年，短篇小說集《仁慈的關系》問世；1987年，拉斯洛憑借德國文化交流基金會的獎金移居柏林，并在那里獲得了國際文學圈的關注。1989年出版長篇小說《反抗的憂郁》。

關于自己的作品《撒旦探戈》和《反抗的憂郁》，拉斯洛曾對澎湃新聞記者表示，這兩部書是完全不同的世界。《撒旦探戈》是部史詩，《反抗的憂郁》是部戲劇。史詩什么都想表達，戲劇只想從頭到尾敘述一個故事。對于自己作品在全世界的翻譯，他則對澎湃新聞記者說：“我本人是不相信翻譯的。”

貝拉·塔爾導演的兩部偉大電影：8小時的《撒旦探戈》和《鯨魚馬戲團》，它們分別改編自拉斯洛的代表作《撒旦探戈》和《反抗的憂郁》。貝拉所有電影劇本都出自拉斯洛之手，而作家的所有小說都交給貝拉執導。

《撒旦探戈》（1985）是作家最具有代表性的作品，小說講述了一個騙局（或承諾）被拆穿、而后又進入另一個烏托邦幻覺的黑暗故事。一個與世隔絕的破敗不堪的村莊，充滿著死寂和絕望，連日沐浴在雨水和泥濘之中，同時還留有過去癲狂年代的痕跡。村民們孤獨地依靠著本能生存，“疑神疑鬼地盯著彼此，在寂靜中大聲地打嗝兒……他們堅強隱忍地等待著……他們像貓一樣匍匐在豬圈里等待著，希望能夠發現一點泔水的殘渣”。同樣被迫滯留在這個村莊的村民弗塔基和施密特夫婦，在合作社解散之后，試圖攜帶賣牛的公款潛逃，去尋找“黃金世界”。這時候，從城里來了兩個“救世主”。其中，伊利米阿什以調查村中的小女孩艾什蒂的死為由，展開了一場先知般的演說，并虛偽地詐取了他們積攢下來的存款。然后，在“救世主”給予的幻覺的帶領下，他們離開了村莊，被迫流落到城市各個角落，又不得不成為新的可憐蟲。

拉斯洛18歲時毅然離開久洛（Gyuláról）——這個他出生成長的邊境小城。這場逃離源于他對家庭與城鎮生活的叛逆。多年后重返故土時，他發現“街道雖在卻已改換容顏，公園城堡猶存卻再非記憶中的模樣，那個承載我成長印記的故鄉已蕩然無存”。

“每當想起這座匈牙利與羅馬尼亞相鄰的小城，我總被失落感籠罩。我無法分辨記憶中久洛的模樣，究竟在多大程度上符合我真實成長過的那個故鄉。”拉斯洛早前接受媒體采訪時坦言，他可能在腦海中過度渲染了故鄉的圖景，以致后來短暫返鄉時竟徹底迷失了方向。

“我筆下的每個句子都非文學靈感催生，就連《撒旦探戈》也源自青春期的深刻體驗——那時我主動選擇深入最受剝削、最困苦的人群，踏入了一個完全陌生的世界。”拉斯洛在由作家兼記者凱佩什·安德拉斯主持的萊尼亞爾烏特文學對談中如是說。

2009年，拉斯洛還曾來到上海和北京兩地訪問。值得一提的是，拉斯洛作品中文本目前均由旅居匈牙利的翻譯家余澤民翻譯。

2025年諾貝爾文學獎得主拉斯洛·卡撒茲納霍凱在其創作中同樣汲取東方智慧，采用更具冥思特質且精妙克制的筆調。其一系列作品的靈感正源自他游歷中國與日本時獲得的深刻感悟。

2003年小說《北有山，南有湖，西有道，東有河》（英譯本2022年出版）以京都東南部為背景，這個關于尋找秘密花園的神秘故事充滿了強烈的抒情詩片段。該作品堪稱其鴻篇巨制《西王母下凡記》（2008年；英譯本2013年）的華麗序章——這部由十七個故事按斐波那契數列編排的杰作，探討了盲昧無常之境中美與藝術創作的本質。與他的史詩五部曲并立，這構成了卡撒茲納霍凱的創作基石。這部作品以精湛的藝術描繪，引領讀者穿越一連串"側門"，最終抵達難以言說的創作本源。

巧合的是，今年的拉斯洛，2024年的韓江分別是國際布克獎的2015年和2016年獲得者。國際布克獎真的成為諾貝爾文學獎的風向標了。