??吳印咸的名字，與中國攝影史和電影史上許多經(jīng)典作品聯(lián)系在一起。在他長(zhǎng)達(dá)70多年的攝影生涯中，他以自己的革命激情和精湛技藝拍攝了成千上萬張照片，真實(shí)反映了中國共產(chǎn)黨和中國人民為爭(zhēng)取自由解放而進(jìn)行的艱苦卓絕的斗爭(zhēng)。他拍攝的白求恩大夫在簡(jiǎn)陋的小土廟里為八路軍傷員做手術(shù)等精彩照片，成為每一個(gè)了解中國革命史的人所熟知的畫面。

??《延安與八路軍》

??1938年的漢口街頭，荷蘭導(dǎo)演尤里斯·伊文思把自己的攝影機(jī)交給了一個(gè)中國人。伊文斯曾用這部攝影機(jī)拍攝了紀(jì)錄片《四萬萬人民》，這次交接后它有了新的使命。

??而接過這部攝影機(jī)的就是吳印咸。當(dāng)時(shí)拍攝過《風(fēng)云兒女》《馬路天使》等影片的吳印咸已是上海知名攝影師。

??他帶著相機(jī)，懷揣著信念奔赴延安。在延安，吳印咸感受到了這片黃土地上涌動(dòng)著的生機(jī)、希望與力量，“這里的人們個(gè)個(gè)顯得十分愉快、質(zhì)樸，人們之間的關(guān)系又是那么融洽……我覺得我已經(jīng)到了另一個(gè)世界，這正是我夢(mèng)寐以求的理想所在。”

??他穿越烽火，為了去成就一個(gè)全新的理想——拍攝中國共產(chǎn)黨全面領(lǐng)導(dǎo)下的第一部電影《延安與八路軍》。這部電影的膠片后來被送往蘇聯(lián)洗印，卻在二戰(zhàn)的硝煙中失去了蹤跡。雖然我們無法從屏幕上看到《延安與八路軍》的風(fēng)采，但延安精神隨著中國共產(chǎn)黨人的熱血、奉獻(xiàn)與生命一直陪伴著我們。

??來到延安的吳印咸在這片革命圣地入了黨，在抗日根據(jù)地進(jìn)行了大量的攝影創(chuàng)作實(shí)踐，拍攝了一大批優(yōu)秀的作品。

??向南泥灣進(jìn)軍（1941年于延安）。

??八路軍359旅在南泥灣開荒。

??1943年2月，陜西延安魯迅藝術(shù)學(xué)院學(xué)生王大化、李波（前左）為軍民演出秧歌劇《兄妹開荒》。

??《白求恩大夫》

??古老的小廟，簡(jiǎn)陋的手術(shù)臺(tái)，彎著腰給傷員做手術(shù)的白求恩表情嚴(yán)肅認(rèn)真……這張名為《白求恩大夫》的照片是吳印咸最經(jīng)典、最具代表性的作品之一。它也曾作為插圖出現(xiàn)在人民教育出版社出版的小學(xué)三年級(jí)語文教材《手術(shù)臺(tái)就是陣地》一文中。

??1939年10月24日，在晉察冀邊區(qū)淶源縣臨時(shí)手術(shù)室里，白求恩大夫?yàn)閭麊T做手術(shù)。

??照片拍攝于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期八路軍晉察冀軍區(qū)部隊(duì)的一次反掃蕩戰(zhàn)斗。當(dāng)年，吳印咸隨延安八路軍政治部電影團(tuán)一起到晉察冀抗日前線采訪，正好趕上白求恩在淶源縣孫家莊小廟為傷員做手術(shù)。

??吳印咸回憶：“敵人的槍炮聲越來越近了，破舊的小廟被震得簌簌落土，大家一再勸說白求恩大夫撤離，但他鎮(zhèn)定沉著，旁若無敵，連續(xù)工作三十小時(shí)毫無倦意。”由于沒帶閃光燈，給照片拍攝帶來一定難度。當(dāng)白求恩彎著腰，聚精會(huì)神地在為一個(gè)腹部受了重傷的戰(zhàn)士做縫合手術(shù)時(shí)，吳印咸舉起相機(jī)，利用微弱光線的照射，將白求恩的這種感人形象記錄下來：身穿粗布衣衫，腳穿草鞋的他和古老小廟的典型環(huán)境，以及簡(jiǎn)陋的手術(shù)臺(tái)和他那一絲不茍、嚴(yán)肅認(rèn)真、沉著鎮(zhèn)定的神情，一目了然地呈現(xiàn)在觀眾面前，不用文字解說，就能將戰(zhàn)場(chǎng)情景與時(shí)代特征揭示無遺。

??遺憾的是，在照片拍攝后不到一個(gè)月，白求恩大夫即因在手術(shù)中被細(xì)菌感染去世。

??從最初愛上攝影的青年，到一代攝影大師，從延安和八路軍的歷史記錄者，到新中國電影事業(yè)的創(chuàng)建者之一，時(shí)光流轉(zhuǎn)，吳印咸在歲月的膠片上留下了用光影書寫的一生。