2024年，是中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道推出“本周之星”欄目的第5年，這一年我們共評選出39位“本周之星”，他們與以往有什么不同和改變？點評人對此又有怎樣的突出印象？讓我們一起來聽聽點評人如何總結這一年的“本周之星”，并以此為窗口，觀照一年來原創(chuàng)頻道整體的創(chuàng)作成果與特質。

與談嘉賓——“本周之星”欄目點評人：

符力：中國詩歌網(wǎng)副總編輯

李嘯洋：電影學博士，青年詩人，北京電影學院副教授、碩士研究生導師

康春華：《文藝報》編輯、青年評論家

王茂林：陜西省渭南市作協(xié)副主席

陳丹玲：貴州省銅仁市作家協(xié)會副主席

劉家芳：中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道編輯

主持人：中國作家網(wǎng)編輯 鄧潔舲

1、今年“本周之星”欄目推出的作品在整體上呈現(xiàn)出哪些特點？是否有某些鮮明的趨勢？去年盤點中談到的問題今年是否有改進？

陳丹玲：在作品質量上，2024年的“本周之星”作品在文學性、藝術性和思想深度上都有了顯著提升。這些作品能夠深入挖掘人性、社會和歷史等多個層面的主題，展現(xiàn)出作者們自覺的洞察力和個性風格。在題材上，呈現(xiàn)出更加多樣化的趨勢。無論是小說、詩歌還是散文，在題材上都更加廣泛，涵蓋了鄉(xiāng)村生活、都市情感、歷史記憶等多個領域，為讀者提供了更加豐富的閱讀體驗。在人文關懷和反思意識上，2024年的“本周之星”許多作品都關注到了社會現(xiàn)實和人性多側面，通過細膩的筆觸和深刻的思考，引導讀者進行反思和自省。這種人文關懷和反思意識不僅提升了作品的思想價值，也使其更加具有現(xiàn)實意義和社會影響力。

從作品推廣和影響力來看，2024年的“本周之星”欄目也取得了顯著成效。通過中國作家網(wǎng)網(wǎng)站、微信公眾號、《燈盞》文集和駐站內刊的共同推介，一些優(yōu)秀作品得以被更多讀者所熟知和喜愛。同時，也吸引了更多文學愛好者和創(chuàng)作者的關注和參與，為網(wǎng)站原創(chuàng)頻道注入了新的活力和動力。

王茂林：去年盤點中談到的散文題材同質化、缺少獨特發(fā)現(xiàn)等問題，今年有了改進。電和燃氣灶替代了炊煙，純鄉(xiāng)土的散文少了，城市題材多了，敘述手法上更加豐富和新穎了。陳偉芳的《異鄉(xiāng)記》、常金龍的《仰望星空》、陳小丹的《沉默的形狀》均以城市生活場景和素材為寫作對象。特別值得一提的是，陳偉芳和陳小丹的語言成熟練達，質感強烈，有很強的辨識度。田園牧歌式的鄉(xiāng)村生活是對遠去記憶的打撈，很多作者其實已經(jīng)是長期浸淫在城市生活中的人，隨著城鎮(zhèn)化速度的放緩，直面當下生活，理性看待現(xiàn)實并將它們融入文字，是作家們必要的作為，也是城市文學逐步成形的充分條件；呂島的《各拉丹冬的遠方》、李美霞的《沉默的薩拉烏蘇》、李汀的《植物光芒》、王賀嶺的《田壟飛花》、紅山飛雪的《陰河散章》、孫婷的《迎春花：迎風最先知春來》等，則間接或直接地涉及我們生存的環(huán)境和生態(tài)，不自覺地為生態(tài)文學添加了亮色。這也傳達出一種信息：文學絕不僅僅是對生活記憶的復原，也不僅僅是對特定年齡群體情懷的呼應和慰藉，而是積極融入當下生活環(huán)境，發(fā)現(xiàn)可寫的東西，給讀者提供新鮮的精神食糧。

符力：2024，又是一個艱難的年頭。病毒不時威脅人的健康狀況；東歐戰(zhàn)亂未了，中東也是槍炮驟起；政治操弄加劇全球經(jīng)濟危機；就業(yè)困難，生存緊張，現(xiàn)實令人焦慮，未來使人擔憂。在這樣的時代背景下，中國詩人過得怎么樣？大家關注什么？思考發(fā)現(xiàn)什么？

在2024年本周之星的詩歌作品中，鄉(xiāng)村題材作品近半數(shù)，反映了詩人以詩歌介入現(xiàn)代城市生活的積極性并不高，也說明詩人有意無意回避了對工業(yè)時代的觀照，這樣的情況，相較2023年度，略顯突出；從語言表現(xiàn)的角度去看，本年度作品缺乏現(xiàn)場感和現(xiàn)代性，應引起注意；在詩歌選材和立意上，本年度作品都能體現(xiàn)詩人對時代生活和現(xiàn)實世界的關注，但關注點、關注程度有所不同。

李嘯洋：整體而言，詩歌作品在編輯認真把關、綜合考量之后選出來的，質量上整體處于中上水準。仔細觀察來看，這些詩歌有幾個共同的特征：就寫作范疇而言，集中書寫家庭、鄉(xiāng)愁、日常生活，主題固定在親情、鄉(xiāng)愁、情感等，不容易有美學上的大突破；就寫作手法而言，描寫和實寫部分居多。這一筆法造就了細膩詩風，但也易造成寫作限度：過多的描寫很容易將景寫實，缺少虛空與靈動的部分，導致詩體臃腫；就寫作技巧而言，多數(shù)詩人能熟練使用隱喻，但是更復雜的寫作技巧，比如詩行特有的跳躍、意象的壓縮、陌生化等維度不夠，缺少形而上的高度和深邃。

劉家芳：今年入選的作品較之前更加多元化了，有像《云在天之邊》這樣基于一個作品而衍生出來的故事；還有像《老屋》這樣以點生面，情志飽滿的哲思散文；更有像《春天是個孩子》這樣把文學和童趣串聯(lián)的詩歌。這些作品無不讓人欣喜，同時也是對點評者的一種挑戰(zhàn)。

2、今年入選的小說類作品有哪些獨特的主題或敘事風格？有哪些普遍的優(yōu)點和問題？

王茂林：好的小說作品雖然一直數(shù)量比較少，但卻呈現(xiàn)出題材豐富、敘事成熟和寫作手法多樣化的特點。坦次的《哈扎爾記憶》，是這幾年少有甚至稀缺的少數(shù)民族生活題材。不管是對顯性人物、還是影子人物和他們所處生活場景的描寫，都讓人感受到作者對敘述節(jié)奏的把握度和對人物的掌控力；沐子的《向日葵》，寫出了長期生活在城鄉(xiāng)兩種情境下人心理的微妙變化，更像一個真實的故事，但味道似乎不是很足，作者對城與鄉(xiāng)的認知先入為主，意圖明顯；程文勝的《尋找曾國范》，以小說類多見的“尋找”為切入口，讓讀者看到和主人公高美林有瓜葛的曾國范、吳小莉和孫小虎幾個人的命運起伏，有一種“熱辣滾燙”之感。尋找曾經(jīng)的同事曾國范，其實也是高美林尋找自己騷動的青春歲月。作者既以“尋找曾國范”為小說題目，則應更多地著墨于確認是詐騙電話后的尋找更為合適，而不應過多地正面敘述曾國范的前塵過往，一鱗半爪式的透露似更合適，再在繼續(xù)尋找上深入挖掘下去。從這點上來說，小說敘述的前后比重小有失衡，完成度略顯欠缺；呂振華的《云在天之邊》布局精妙，構思奇特。但成于構思也失于構思——過份的設定和構造會給人一種不真實的感覺；許煥的《1945年的羊群、驢和幸福的馬》是今年入選的最后一個小說，1945年的秋天是有明顯時代特征背景的時間節(jié)點，但作者避實擊虛，以現(xiàn)代主義的手法完成了文本敘事，有一定的先鋒成分在內。平面化的敘事，平行遞進的場景，破碎的結構，都表現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的敘事方式。小說是個手工活，自然會有一些缺憾。能入選的，很難說有共性的不足之處，即使有缺憾存在，也是各有態(tài)勢。

3、散文和詩歌類作品今年是否有代表性的作者或風格？哪些內容給人深刻印象？

李嘯洋：2024年，我點評的詩歌中包括海邊邊的組詩《梅花開了》、方斌的組詩《春天，這小小的幸福給你》、長安肆少的組詩《指間的寬窄》等。海邊邊的優(yōu)勢是能以一個意象貫穿始終，這個意象像火焰一樣能將光線聚攏在一處。讀者能感受到雪花的氣息、光澤以及耀眼的寒冷，詩人大膽地以花比喻雪、比喻女性，雪被賦予了女性的維度，暖意與哀傷并存；《指間的寬窄》將小說的筆法引入了詩歌，全詩在“風景”中漫游。將讀者帶入到想象的境地；方斌的《春天，這小小的幸福給你》沉入生活，從尋常中尋找細節(jié)，以此作為抒情基礎。

符力：就詩歌選材和立意來說，相對突出的是詩人陳登。身為城市青年，陳登敏感于各種經(jīng)歷與體驗，她的這組詩，表達了自己的一些認識和思想，雖對城市問題思考無多，對人的遭遇與命運揭示不深，卻能在直面時代與人生這一點上，展現(xiàn)了詩歌創(chuàng)作的誠意和嚴肅性，也反映了詩人對文學功能較好的認識。除了陳登，還有幾個詩人的寫作，比較貼近現(xiàn)實和內心，例如，徐占新以春天的敏銳感受寫出了人的精神處境：“最親密的人相互攻擊/……這一切，讓她不知所措/讓她害怕地，顫抖起來”；惠永臣記錄了空村荒蕪的現(xiàn)實和憂慮：“我從一塊地走向另一塊地/那么多的荒草/漫過腳踝”，也都能體現(xiàn)創(chuàng)作的踏實，乃至詩的尊嚴；相較而言，一個作者通過“垂釣”來寫內心糾結與抉擇，則暴露了構思之不妙，乃至寫作之牽強：“與一條河對峙，整個下午/我與魚互為誘餌……最終，我與魚達成和解”，可見，詩歌的構思和表達都不是輕輕松松就能處理好的事情。

此外，2024年度“本周之星”詩作的一個明顯特點，是作者對詩歌語言的藝術性追求普遍表現(xiàn)得很上進，其中，青年詩人野蘭精于使用超現(xiàn)實語言風格來抒寫，有效地避免了語言的通常、平庸與無趣，收到了新奇的表達效果；黎落的語言頗為講究，正如楊碧薇的評價：全詩靈動充盈，細膩中見飽滿，思想的紋路、情感的呼吸都清晰可辨。

陳丹玲：2024年的散文和詩歌類作品確實有代表性的作者和風格，并且其中不乏給人印象深刻的內容。在散文方面，蔡欣的作品以其細膩的筆觸和深情的敘述，展現(xiàn)了對生活、對家族、對故土的深厚情感，既有對現(xiàn)實的深刻剖析，又有對理想的美好追求，讓人在閱讀中感受到一種溫暖和力量。又如陳小丹，她摒棄陳規(guī)，追求自我突破，以獨特的視角和深刻的洞察力，揭示了現(xiàn)代城市生活的喧囂與孤獨，以及人們在快節(jié)奏生活中所失去的東西，引人深思。在詩歌方面，一些年輕詩人的作品往往具有鮮明的個性和獨特風格，無論是抒發(fā)個人情感，還是描繪社會現(xiàn)實，都能夠用生動的意象，表達出深刻的感悟。縱觀全年散文和詩歌，無論是從作者的代表性、風格的多樣性，還是從內容的深刻性來看，都展現(xiàn)出了原創(chuàng)文學創(chuàng)作的蓬勃生機和無限可能。

劉家芳：這里我要說一下《沉默的形狀》這篇散文，作者以獨屬于她的文字，描繪了一個深刻的現(xiàn)實，“城市”這個錯綜復雜、頭緒萬千的本體，常常給人一種迷失感，因為它太大、又太近了，而作者用她獨到的眼光，讓精疲力竭的沉默，有了一個天真無邪的形狀。

詩歌作品讓我印象深刻的是《舊陽臺》，“舊就是安全”這句已經(jīng)超出詩歌的本體，但又在耳邊悄悄說了一句“真”。詩歌首先要充滿靈氣，但這靈氣并不是虛幻的，不是刻意地脫離現(xiàn)實，詩意就在習以為常的身邊，在舊的時間里。

4、基層作者的作品如何呈現(xiàn)他們的獨特視角？這些視角對當代寫作有何啟發(fā)？

康春華：就我目之所見，2024年基層作者文學作品的主題、視角、情感內蘊都有很大拓展。這一年有許多令人眼前一亮的作品，比如陳年喜的散文集《峽河西流去》、蒼海的紀實文學《我曾是一名飼養(yǎng)員》、周慧的散文集《認識我的人慢慢忘了我》、黑桃的紀實文學《我在上海開出租》等，這些作品的語體風格、情感烈度和思想深度，都有非常值得探討總結之處。

總體而言，2024年基層寫作者的文學創(chuàng)作繼續(xù)書寫著成長故事、個人經(jīng)歷、行業(yè)見聞，講述尚不為人所關注的職業(yè)故事，表達人生細膩的情緒和感受，也不乏存在主義式的自我叩問。《收獲》編輯吳越在《加深的“人”》中談到非虛構文學的三個傾向：文學性、歷史感、個人視角。我認為這也是基層作者非虛構作品進一步提升的三個核心維度。就散文紀實作品而言，原創(chuàng)頻道“本周之星”欄目作品依然以傳統(tǒng)鄉(xiāng)土題材見長，而且洋洋大觀、異常出彩。這些作品的情感底色是真摯，語言或錘煉得宜，或閑散自然。不過，視角似乎過于個人化，尤其是回望視角中的自我、親人與家族，尚未挖掘出個人與時代、歷史之間更深刻復雜、更幽微隱秘的交集，因此，它是一份個人化的文學隨感，尚不具備某種“總體性”，因此還不能在文學出版格局中分一杯羹。從這個角度而言，中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道像一片生機勃勃、充滿野趣的“自己的園地”，這里的植物自然而然生長著，它們以自在的姿態(tài)等候人的“照見”。