2014年10月，習近平總書記主持召開文藝工作座談會，明確提出：“互聯網技術和新媒體改變了文藝形態，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。……我們要擴大工作覆蓋面，延伸聯系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團結、吸引他們，引導他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量。”在習近平總書記重要講話精神的指引下，網絡文學開始備受各級文化主管部門的重視，相關政策、機構、制度紛紛落地，使中國網絡文學由市場導向轉向政府引導與市場導向并舉，網絡作家得到國家文化主管部門的關懷，網絡文學開始擺脫粗放自由生長，受到國家的監督、管理和引導，成為我國社會主義文學事業的重要組成部分，網絡作家自覺承擔時代的文化使命和社會責任，網絡文學呈現出全新的面貌。

注重社會效益，弘揚積極價值

為積極落實中央精神，推動網絡文學繁榮發展，2015年中國作協網絡文學委員會成立，2017年中國作協網絡文學中心成立。網絡文學創作領域建立網絡文學評價風向標，引導網絡文學樹立積極的價值導向，將社會效益和經濟效益相結合，鼓勵網絡文學藝術創新。2015年，中國作協網絡文學委員會開始實施“中國網絡小說排行榜”，最初發布季榜、半年榜、年榜，后改為年榜， 2020年“中國網絡小說排行榜”改為“中國網絡小說影響力榜”，增加海外榜、 IP榜和新人榜。近十年來，該榜上榜作品200余部，以引導創作、引導作家、引導讀者為初心，秉持“作協定位、全局視野、大眾審美、網絡特質”的原則，反映中國網絡文學發展的最新成就，已成為評價中國網絡小說的重要風向標。2015年國家新聞出版廣電總局（現為國家新聞出版署）組織開展“優秀網絡文學原創作品推介”，與“中國網絡小說排行榜”兼顧網絡小說的多樣性相比，“優秀網絡文學原創作品推介”強調“國家規格、政府標準、大眾審美、網絡特征”，注重作品的價值導向，倡導寫現實題材和歷史題材。2017年，由中華文學基金會設立的“茅盾文學新人獎”從第二屆增設“茅盾文學新人獎·網絡文學新人獎”，后改為“茅盾新人獎”，是首次國家層面的網絡文學大獎，唐家三少等網絡作家入圍該獎。2018年，中國作協網絡文學委員會、上海市新聞出版局、上海市作協、閱文集團聯合主辦“中國網絡文學20年20部優秀作品”評選活動，這次評選兼顧作品的社會效益、作品影響力、類型的開創性、藝術品格等維度，入選的作品獲得廣泛認可。

在國家文化政策的支持下，2015年以來，各省市、各級部門紛紛開展相關的網絡文學評獎、評選活動，比較有影響的有：上海的天馬文學獎、江蘇的泛華文網絡文學金鍵盤獎、浙江的網絡文學雙年獎、四川的“金熊貓”網絡文學獎、遼寧的網絡文學“金桅桿”獎、青海的昆侖英雄網絡文學獎、甘肅的網絡文學八駿評選、湖南的十大網絡文學作家評選、江蘇的揚子江網絡文學作品大賽、廣西的網絡文學大賽（后更名為泛北部灣網絡文學大賽）、安徽的新安文學藝術獎（含網絡文學）、中國小說學會的“中國小說排行榜”（含網絡小說）、《羊城晚報》“花地文學榜”（含網絡文學）、大灣區杯（深圳）網絡文學大賽、“咪咕杯”網絡文學大賽、橙瓜網絡文學獎、海峽兩岸新媒體原創文學大賽、愛奇藝文學獎、阿里文學“星璨杯”創意征文大賽等。這些評獎、評選活動從千萬網絡文學作品中，篩選出時代性、思想性、藝術性、創新性較強的優秀作品，引導讀者閱讀，引導作者創作，極大改善了學界對網絡文學的不良印象。

在網絡文學蓬勃發展的歷史態勢下，在國家文化管理部門的支持下，各省市紛紛建立網絡作協，網絡作家開始有了屬于自己的組織。2014年，全國首家省級網絡作協“浙江省網絡作家協會”成立。此后，上海、安徽、廣東、四川、江蘇、湖南、遼寧、河北、北京、山東、重慶、陜西、甘肅等省市相繼成立網絡作協。寧波、杭州、紹興、臺州、溫州、鎮江、阜陽、常州、佛山、鹽城、衡陽、淄博等地市也先后成立網絡作協。2017年“中國作協網絡文學研究院”在杭州成立，2014年“山西網絡文學院”在太原成立，2018年咪咕文學院在杭州成立。2017年“中國網絡作家村”在杭州落戶，2018年“江蘇網絡作家村”和“中國網絡文學泛娛樂產業孵化基地”在鎮江揭牌，2018年“江蘇網絡文學谷”在南京揭牌，2018年“團泊洼網絡作家村”在天津市揭牌，2020年“中國網絡文學小鎮”在長沙揭牌。這些網絡文學組織在網絡作家聯系服務、創作交流、市場孵化、管理引導等方面發揮了重要作用，是推動我國網絡文學高質量發展的重要舉措。

在各級組織的推動下，網絡文學創作、研究交流活動制度化，比較有影響的活動有：自2015年，中國作協相繼在上海、廣東、江蘇、浙江、內蒙古、河北等地舉辦“中國網絡文學論壇”；自2018年，由中國作協和浙江省人民政府舉辦“中國網絡文學周”，后升級為“中國國際網絡文學周”；自2017年，由國家新聞出版廣電總局主辦的中國“網絡文學+”大會，已舉辦七屆；自2014年，中國作協在北戴河、杭州等地組織召開“全國網絡文學理論研討會”。這些會議都是逾百人的大會，是網絡文學界的盛會，為網絡文學主管部門、企業、網絡作家、研究者、讀者搭建了良好的交流平臺。

網絡文學相關培訓、交流活動增多，一些優秀的網絡作家受到的關注增多，其創作成績受到來自政府部門的肯定，網絡作家的社會地位空前提升。自2009年，魯迅文學院網絡作家培訓班已舉辦23期，已培訓網絡作家1100多人。已有400多位網絡作家成為中國作協會員。2016年11月30日，有28位網絡作家參加中國作協第九次全國代表大會，8名網絡作家當選中國作協第九屆全國委員會委員，唐家三少被選舉成為主席團委員；2021年，16名網絡作家當選中國作協第十屆全國委員會委員。2018年唐家三少被推薦為全國政協委員，蔣勝男當選為全國人大代表，匪我思存、阿菩、管平潮、我本純潔、跳舞、孑與2等先后當選為省作協副主席。2017年上海率先在全國推出簽約網絡作家扶持政策，上海市作協向簽約網絡作家每月提供2500元創作津貼，并對簽約作家在深入生活、創作交流、作品宣傳推介等方面提供支持。2019年，上海市作協為網絡作家評職稱，2021年湖南省緊隨其后，為50名網絡作家頒發文學創作職稱證書。2020年2月，網絡作家蔣勝男、天蠶土豆、血紅、骷髏精靈、我吃西紅柿，閱文集團吳文輝、掌閱科技CEO成湘均等入選中宣部文化名家暨“四個一批”人才、宣傳思想文化青年英才。曾經的“網絡寫手”成為“人民作家”，成為參政議政的重要力量，成為國家級的專業文化人才。

創作主流化、精品化、國際化

在國家相關政策的指引下，近十年來中國網絡文學主流化趨勢在加強。這既是自上而下的時代要求，也是網絡作家自覺的選擇。2015年，國家新聞出版廣電總局在“優秀網絡文學原創作品推介”中，明確提倡網絡作家書寫現實題材作品，同一年閱文集團舉辦現實題材網絡文學征文大賽，至今已舉辦八屆，在業界產生了重要影響。

從國家層面來說，網絡文學有良好的讀者基礎，有較強的市場轉化能力，引導網絡文學書寫現實題材，可以發揮更大的社會效益；對網絡作家來說，他們本來就來自各個行業，有厚實的生活基礎，響應國家號召，書寫新時代的山鄉巨變，用網絡小說的形式表現偉大的時代變革，既是一份責任，也是網絡文學新的發展契機。

一大批書寫現實重大題材的作品脫穎而出，獲得良好的社會反響。齊橙的小說《大國重工》《何日請長纓》等書寫中國改革開放以來的“工業史”，扎實的“硬核”專業知識、開闊恢弘的歷史發展變革書寫，使其成為工業題材網絡小說翹楚；華東之雄的《大國航空》寫中國改革開放以來我國戰斗機趕超世界先進水平的歷程；匪迦的《北斗星辰》、人間需要穩定情緒的《一路奔北》寫我國北斗導航系統的研發；銀月光華的《大國藍圖》書寫中國三代科學家研發中國機器人艱難而光輝的歷程；懿小茹的《我的西海雄鷹翱翔》講述1964年中國科學家為國奉獻青春研發原子彈的艱辛歷程；晨颯的《金牌學徒》書寫我國職業技術教育對科技創新的重要性。這些作品普遍具有“大時代、大題材、小人物、正能量、有所為”的特點，積極探索將網絡小說的趣味性、可讀性與重大現實題材的有機結合。

網絡文學書寫現實展現了廣闊的現實主義道路，涉及脫貧攻堅、國家抗疫、公安干警、山區支教、社區管理、物流快遞、樓市房產、家庭生活、民間樂手、非遺工藝、特殊職業、民間救援、青年創業、民間美食等現實題材。這些故事來自生活，有鮮活的生活感，作者積極擁抱新時代，展現中華大地的現實風貌，表現積極進取的時代精神。

近十年來，網絡文學作品的整體質量在明顯提升。一批網絡作家自覺提高藝術素養，提升寫作水平，實現精品化創作。筆者2016年曾訪談網絡作家管平潮，面對網絡文學現狀，他將網絡文學的創作方向歸納為：降速、減量、提質。一些優秀網絡作家自覺放慢寫作速度，廣泛通過讀書、觀世、交流、采風、調研，拓展藝術視野，不斷提升自己。網絡作家阿菩在暨南大學拿到了文學博士學位，博士學位論文的題目是網絡文學生產機制研究；網絡作家賴爾轉型在三江學院當老師，結合自己的教學和寫作，出版了《網絡文學創作實戰》一書，還到韓國攻讀文學博士學位；以《我們生活在南京》獲得多項全國大獎的青年網絡作家天瑞說符，到北京大學攻讀文學博士學位，立志深入研究網絡文學的創作規律。這些作家自覺提升自己的理論素養，打通網絡文學寫作和網絡文學研究的壁壘，是令人欽佩的。

近十年，以90后、00后為主的“Z世代”作家日漸成為網絡文學創作主體，科幻題材走紅，玄幻、歷史、現實題材并重。這些網絡作家自覺汲取網絡文學的創作經驗，向純文學學習，積極借鑒古今中外文學創意及電影、電視劇、動漫、游戲的寫作經驗，走融合創新之路，在寫作上實現迭代升級轉型。愛潛水的烏賊、賣報小郎君、天瑞說符、三九音域、我會修空調、會說話的肘子等在作品的創意、腦洞、類型的融合創新上與此前的網絡小說有較明顯的差異。以愛潛水的烏賊的《詭秘之主》和三九音域的《我在精神病院學斬神》為例，同樣是“升級文”，不再是簡單的可量化的打怪升級，前者在“克蘇魯小說”的基礎上自創了一個升級的職業體系，展現了廣闊的社會生活畫面；后者以富有想象的腦中精神病院病人被治愈為線展開主角的能力升級，富有人性深度。

網絡文學精品化也體現在網絡小說的出版過程中，尤其是所經過的精細修改過程。網絡小說在網上連載，作家通過日更數千字的方式創作，寫作飽含激情，往往沒有更多的時間細細推敲打磨，在故事細節、情節設置、人物刻畫、文字表達等方面難免出現一些粗糙的地方。在實體書出版的時候，可參照已有讀者評論、專家評價，通過刪減、修改，提升作品的藝術水平。許多網絡小說在出版時都有比較大的改動，從而出現同一小說有差別較大的網絡版和實體版之分。如晨颯的《金牌學徒》在出版時，從100萬字改到60萬字，再改到30多萬字；《重卡雄風》網絡連載近200萬字，出版時只有70多萬字。人間需要穩定情緒的《一路奔北》在獲得閱文集團第八屆現實題材網文征文大賽特等獎后，得到多方的修改意見，經過作者認真修改后出版。童童的《洞庭茶師》獲得番茄“美麗中國”征文活動二等獎，在出版時經過較大幅度修改。

網文出海是近十年中國網絡文學最值得關注的亮點。據中國音像與數字出版協會發布的《2023中國網絡文學出海趨勢報告》，2023年中國網絡文學海外營收規模達40.63億元，中國網絡文學作品的翻譯語種達20多種，涉及東南亞、北美、歐洲和非洲的40多個國家和地區。中國網絡小說經歷了作品出海、模式出海、生態出海等階段：

一、在作品出海階段，主要通過與國外出版公司合作、建立外文翻譯網站、通過倫敦國際書展、法蘭克福書展等方式向海外讀者推介中國網絡文學。如2014年，晉江文學城通過日本電子書公司（Smart Ebook），將網站上一千多部作品的版權輸出到印度、菲律賓、澳大利亞、南非、墨西哥等國。2015年，閱文集團與韓國內容社合作，輸出《無限恐怖》《他來了，請閉眼》《吞噬星空》《重生之賊行天下》和《冠軍教父》等作品。2015年以來，武俠世界（Wuxia World）、引力傳說（Gravity Tales）、飛躍文學（Volare Novels）等外文翻譯網站相繼建立。2017年起點國際（Webnovel）建立，是中國網絡文學首個海外傳播官方平臺。

二、模式出海階段，主要通過在海外建立原創網絡文學創作平臺，鼓勵外國人進行網絡文學創作。2018年起點國際推出海外原創平臺，實現多語種海外網絡文學創作，海外網絡作家數量增速迅猛，美國、印度、菲律賓、印度尼西亞、英國的網絡作家最多。《2023中國網絡文學出海趨勢報告》顯示，截至2023年10月，起點國際培養了約40萬名海外網絡作家，已上線海外原創作品約61萬部，覆蓋全球100多個國家和地區。

三、生態出海階段。培養海外翻譯人才，建立高效的翻譯團隊，運用AI翻譯與人工翻譯結合的模式提升翻譯效率。以中國網絡小說帶動實體出版、動漫、影視、游戲、廣播劇、短劇、舞臺劇、衍生產品等IP文化產業群的立體發展。如由網絡小說改編的電視劇《甄嬛傳》《花千骨》《瑯琊榜》《慶余年》等在海外電視臺播出，《龍王的不眠之夜》《我的龍系統》等多部作品進行英文、日文和中文漫畫改編。近年來，中國編劇選材、歐美演員出演、海外班底拍攝的中國網絡短劇火爆美國、英國、加拿大，成為推動海外短篇網絡小說創作的重要推手。

（本文系國家社科基金重大項目《中國網絡文學評價體系建構研究》成果，項目編號18ZDA283，作者系安徽大學網絡文學研究中心主任）