第一時間觀看了紀錄片《清溪村——新時代山鄉(xiāng)巨變》的第一集《書香滿家園》，感覺這是一部制作精良的紀錄片，體現(xiàn)了濃郁的文化性、審美性、社會性。也營造了一種稀缺的、美好的、和諧的關乎文學、鄉(xiāng)村振興，特別是鄉(xiāng)村發(fā)展變化的氛圍，為正在振興中的鄉(xiāng)村注入一片暖色。

這部片子雖然不像紀錄片《故宮》那樣有大量新技術的投入，但整個觀摩過程，既不覺得乏味，也不覺得虛假。我想，這種舒暢、愉悅、親和的觀摩感受自然和片子自始至終流露出的文化情懷息息相關，而使片子的文化情懷得到最大程度釋放和彰顯的無疑是文學。

清溪村曾經誕生過著名作家周立波，上世紀四十年代，他以土地改革為題材創(chuàng)作了長篇小說《暴風驟雨》，之后的五十年代，他又以農村合作化為題材創(chuàng)作了長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》。在小說中，他寫下這樣的愿景：我要經我的手把清溪鄉(xiāng)打扮起來，美化起來，使它變成一座美麗的花園。英國作家、詩人、散文家王爾德在談到文學時這樣說，文學總是預示生活。它不是模擬生活，而是按照自己的目的塑造生活。紀錄片中的清溪，也即當代正在蓬勃發(fā)展的、鮮活的清溪，已然把周立波當年寫在小說中的愿景變成了現(xiàn)實——的確，現(xiàn)在的清溪就是一座真實的美麗的花園。在這種意義上，文學與現(xiàn)實實現(xiàn)了一種交融，這種交融又通過畫面、文字、聲音等影像語言得以呈現(xiàn)，展現(xiàn)出獨特的藝術魅力，從而給人留下了深刻的印象。片中，作家余艷沿著前輩作家周立波的足跡，聚焦于如實反映鄉(xiāng)村現(xiàn)狀、發(fā)展、變遷，續(xù)寫著新時代山鄉(xiāng)巨變的故事，體現(xiàn)了新時代作家的勇氣和擔當。

這部片子契合了新時代鄉(xiāng)村振興的宏大命題，在依托旅游、特色產業(yè)、電商、康養(yǎng)等為振興鄉(xiāng)村熱門項目的大環(huán)境下，清溪村的難能可貴之處在于以文學助力鄉(xiāng)村振興為切入點，開展文學講座、網(wǎng)絡訪談、簽名售書、采風創(chuàng)作等活動。恰如宋莊實現(xiàn)了從鄉(xiāng)村烏托邦到文化硅谷的嬗變，如今，嬗變中的清溪也吸引著四面八方的游客，以及文學愛好者。像金子般閃爍在清溪的21個鄉(xiāng)村書屋，使人近距離、集中感受莫言、周立波、王蒙、賈平凹等當代作家的生命氣息和藝術魅力，讓文學賦能鄉(xiāng)村振興成為一種新的模式。

以文學為切入點深刻探查、反映當代鄉(xiāng)村振興是一種新穎的、獨特的創(chuàng)意，也是這部片子的靈魂。文學本身具備無窮的魅力，片子以文學為載體，從多方面詮釋這魅力。正如車爾尼雪夫斯基所言，文學對人民的發(fā)展多多少少總會有所影響，在歷史運動中多多少少總會起重要的作用。如今，這作用得到彰顯，清溪曾經被寫入文學，它的命運也因此受到影響，包括生活在其中的村民，甚至，也將影響千千萬萬個中國農村，也正應了一句話——藝術可以改良人生。

除了鄉(xiāng)村形貌的直觀變化，片子直擊人心之處在于它在觀照文學塑造人的精神和生活方式上表現(xiàn)得更為豐富。其中一個書屋的女管理員使人印象深刻，她說自己一邊帶孩子一邊工作，五險一金讓生活更有保障了。立波清溪書屋的主人卜雪斌，結束在外務工的生活，回到故鄉(xiāng)，猛補文學課，苦練普通話，實現(xiàn)了一種身份上的轉變，有了踏踏實實的歸屬感。他們，這些普通人在文學力量的感召下走近并體驗文學，信仰并感恩文學，甚至滿懷激情地學習，體現(xiàn)著鄉(xiāng)村文化的傳承與創(chuàng)新，他們不再固守傳統(tǒng)的民俗文化，而是朝著更為廣闊的文學田地開掘，這多么使人欣慰。

紀錄片中，作家沈念說，文學應該為村莊，為鄉(xiāng)土，為鄉(xiāng)村振興去注入一些精神的塑形的東西。萬物皆虛，唯有精神永恒。這部片子用文學彰顯鄉(xiāng)村振興，以洗滌靈魂的方式討論鄉(xiāng)村文化的傳承與發(fā)展，富有內涵，且詩意美好。

作者簡介

四四，原名趙海萍，女，生于1980年，中國作協(xié)會員，河北文學院第十三屆簽約作家，魯迅文學院第四十三屆中青年作家研討班學員，邢臺市作家協(xié)會副主席。有作品發(fā)表于《詩刊》《清明》《十月》《雨花》《長江文藝》《野草》等刊，出版有長篇小說《漸入佳境》。獲得第四屆三毛散文獎。