11月19日，“茅盾文學(xué)周”昭明書會(huì)“影視改編作為文學(xué)的推廣者”對(duì)話在浙江烏鎮(zhèn)舉行。與會(huì)嘉賓圍繞文學(xué)與影視的關(guān)系，聚焦當(dāng)前文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，暢談文學(xué)融入現(xiàn)代傳播格局的新思考和新辦法。中國(guó)作協(xié)書記處書記鄧凱出席并致辭。中國(guó)作協(xié)主席團(tuán)委員劉震云、柳建偉，天津作協(xié)副主席龍一，愛奇藝首席內(nèi)容官兼專業(yè)內(nèi)容業(yè)務(wù)群（PCG）總裁王曉暉進(jìn)行了主題分享。

鄧凱在致辭中說，文學(xué)是影視的源頭活水，影視又讓文學(xué)熠熠生輝。文學(xué)作為其他藝術(shù)形式的“母本”，一直為影視創(chuàng)作提供豐饒土壤。從《紅樓夢(mèng)》等四大名著的改編，到《祝福》《林家鋪?zhàn)印贰都摇贰端氖劳谩返雀木幾贼斞浮⒚┒堋徒稹⒗仙岬冉?jīng)典名家名作的影視劇，再到《鐘鼓樓》《平凡的世界》《少年天子》《塵埃落定》《歷史的天空》《紅高粱》等，這些優(yōu)秀文學(xué)改編作品，歷經(jīng)歲月沉淀，愈發(fā)成就其厚重品質(zhì)。同時(shí)，影視以其直觀性、具象性、普及性等優(yōu)勢(shì)，拓寬了文學(xué)的審美視域，讓文學(xué)流傳更加深遠(yuǎn)。中國(guó)作協(xié)一直著力推動(dòng)優(yōu)秀文學(xué)作品向電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目等形式轉(zhuǎn)化，努力為文學(xué)插上信息化網(wǎng)絡(luò)化的翅膀，以更加開放姿態(tài)積極融入現(xiàn)代傳播格局，讓文學(xué)以更多元方式融入日常生活，滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求。

鄧凱表示，中國(guó)作協(xié)與愛奇藝將于2024年啟動(dòng)一系列深度合作計(jì)劃，以推動(dòng)中國(guó)文學(xué)作品的影視化改編，持續(xù)加強(qiáng)和提升中國(guó)文學(xué)的影響力和價(jià)值。未來將充分發(fā)揮雙方專業(yè)資源優(yōu)勢(shì)，就參加茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選的重點(diǎn)文學(xué)作品進(jìn)行影視化合作溝通，增加影視化改編的作家聯(lián)誼互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者與改編團(tuán)隊(duì)之間的直接溝通，推進(jìn)更多優(yōu)秀文學(xué)作品的影視化進(jìn)程。

劉震云是深受影視行業(yè)青睞的作家之一，他的《一地雞毛》《我叫劉躍進(jìn)》《我不是潘金蓮》《1942》《一句頂一萬句》等多部小說曾被改編為影視劇。在與導(dǎo)演馮小剛合作的過程中，他發(fā)現(xiàn)小說中大段的人物對(duì)白與心理描寫，在影視劇中大多是不合適的。而小說對(duì)環(huán)境的文學(xué)性描寫，在熒屏、銀幕呈現(xiàn)上也會(huì)遇到問題。劉震云直言，小說和影視是不同的藝術(shù)形式。“如果把二者比作一盤菜，影視要求端上來的菜要色香味俱全，小說更注重切菜、搭配、炒菜的過程。如果把二者比作水，影視像河流，奔騰洶涌，遇到落差就變成了瀑布；而小說像大海，表面的浪花和波濤并不重要，浪花底下的旋渦暗流以及潮漲潮落才是它的魅力所在。”

18年前，柳建偉作為茅獎(jiǎng)獲得者來到烏鎮(zhèn)領(lǐng)獎(jiǎng)。18年后，他再次來到這里，以“影視改編讓文學(xué)展翅高飛”為題分享了自己的感悟。他觀察到，近年來文學(xué)和影視雙向賦能已經(jīng)成為文學(xué)界、影視界的熱門話題，各種電影節(jié)、電視劇大會(huì)都設(shè)有文學(xué)賦能影視的論壇。這種提倡文學(xué)和影視雙向良性互動(dòng)的論壇和對(duì)話活動(dòng)，有利于文學(xué)與影視互相促進(jìn)、不斷創(chuàng)新，無疑會(huì)對(duì)新時(shí)代文學(xué)與藝術(shù)的發(fā)展起到重要的助推作用。他以莫言、余華、二月河、金庸、劉慈欣、馬伯庸等作家為例，闡釋了文學(xué)與影視緊密的關(guān)系。他認(rèn)為，中國(guó)優(yōu)秀作家影響力大小與影視改編作品的加持分不開，很多作品經(jīng)過影視化改編后，不僅成為文學(xué)領(lǐng)域的經(jīng)典，更成為影視圈的佳作，文學(xué)與影視的相互成就實(shí)現(xiàn)了“1+1大于2”的效果。

龍一是電視劇《潛伏》《借槍》的原著作者。他坦言，從小說到影視劇，需要改編者在原小說的基礎(chǔ)上極大地豐富人物和內(nèi)容，之后導(dǎo)演和演員要發(fā)揮創(chuàng)造力和想象力，將劇本中的美妙具象化，讓最終的藝術(shù)呈現(xiàn)高于劇本本身。談到對(duì)于創(chuàng)作的態(tài)度，龍一認(rèn)為，作家應(yīng)該從歷史中學(xué)習(xí)，從書本中學(xué)習(xí)，把所有的學(xué)習(xí)都當(dāng)作一次深入生活的體驗(yàn)。“我們能做的就是踏踏實(shí)實(shí)、老老實(shí)實(shí)地寫作，只要寫出好作品，就不用擔(dān)心被埋沒。”

王曉暉在主題分享中談到，近年來，隨著《平凡的世界》《白鹿原》《人世間》等嚴(yán)肅文學(xué)作品被搬上熒屏，影視改編熱潮逐步轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義，這些文學(xué)作品成為中國(guó)影視崛起的強(qiáng)大動(dòng)力。長(zhǎng)篇小說和電視劇有著天然的契合關(guān)系，如今很多作品入圍茅獎(jiǎng)評(píng)選，便會(huì)被影視公司預(yù)定。這些作品在當(dāng)下受到追捧與市場(chǎng)需求和觀眾偏好分不開。未來愛奇藝將在文學(xué)的滋養(yǎng)下，用通俗的方式講述當(dāng)代人關(guān)注的、大歷史命題下的小人物命運(yùn)，打造更多影響力強(qiáng)、社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益兼具的精品力作。

圓桌對(duì)話環(huán)節(jié)由愛奇藝影視文學(xué)研發(fā)中心總經(jīng)理張曉媚主持。中廣聯(lián)合會(huì)電視劇導(dǎo)演委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)閻建鋼，中國(guó)視協(xié)編劇專委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)溫豪杰，演員王勁松，愛奇藝奇光工作室總經(jīng)理王曉燕，演員、歌手徐百慧圍繞文學(xué)影視化改編的經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作心得、改編作品在市場(chǎng)上獲得積極反饋的原因、現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)新的路徑與方法等話題展開對(duì)談。

曾執(zhí)導(dǎo)過電視劇《塵埃落定》《人生之路》的閻建鋼認(rèn)為，在小說作品影視化過程中，是否忠實(shí)于原著并不是最主要的，發(fā)現(xiàn)作品的獨(dú)特思想才是文學(xué)改編成功的關(guān)鍵。“任何一部經(jīng)典作品，一定會(huì)有其永恒的精神內(nèi)核，我們要做的就是通過全新的形態(tài)讓經(jīng)典和當(dāng)下產(chǎn)生出新的火花。”在中國(guó)作協(xié)幫助下，閻建鋼拿到了小說《青春之歌》的改編權(quán)，未來他將繼續(xù)走在文學(xué)影視化改編的創(chuàng)作之路上。

作為電視劇《平凡的世界》《新水滸傳》的編劇，溫豪杰對(duì)于改編文學(xué)名著有著自己的見解，“影視劇改編要結(jié)合原著特點(diǎn)，不能僵化地照搬原作，要找到和小說一致的方向”。他談到，小說的寫作可以持續(xù)3至5年甚至更長(zhǎng)時(shí)間，但編劇的改編是有周期的，一般要在半年至一年完成，而且要在尊重原著精神主旨的前提下創(chuàng)作出符合影視劇拍攝需要的劇本。

為了演繹好電視劇《風(fēng)吹半夏》中許半夏的父親許友仁這個(gè)角色，王勁松曾做了大量的前期案頭工作。在他看來，演員要有對(duì)作品的解讀和理解能力，利用自己的經(jīng)驗(yàn)，把人物從文字中剝離出來，有血有肉地呈現(xiàn)在屏幕上。王曉燕認(rèn)為，好的作品要能夠展現(xiàn)時(shí)代的共性，“改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也是看中了它們和當(dāng)下時(shí)代的勾連性，除了內(nèi)容本身外，產(chǎn)品價(jià)值、產(chǎn)品屬性也都是我們要綜合考慮的”。徐百慧是電視劇《人世間》中于虹的扮演者，她表示，以后再接觸這類改編作品時(shí)會(huì)提前去做功課，了解作者、讀者及評(píng)論家是如何定位書中人物的，這對(duì)角色塑造有很大幫助。