過去十年，中國電視劇行業(yè)在媒介變革、產(chǎn)業(yè)升級以及社會轉型的力量交匯中發(fā)生深刻演進，介質(zhì)與形式、生產(chǎn)與消費、文化身份與媒介技術的關系正在重新發(fā)展。持續(xù)的平臺博弈與互滲，分化并重組了電視劇生產(chǎn)與傳播，數(shù)字化競爭正在全面升級視聽產(chǎn)業(yè)形態(tài)。與此同時，國際政治、經(jīng)濟、思想領域的變化加劇了全球文化競爭，國家黨政部門加強了對電視劇生產(chǎn)的規(guī)劃、治理和引導。伴隨新時代現(xiàn)實語境，中國電視劇承載著服務時代、服務人民的創(chuàng)作使命，在日新月異的媒介環(huán)境中不斷探索“講好中國故事”的新道路與新范式。可以看到，圍繞社會重要領域確立選題的主題電視劇已成為這一時期的創(chuàng)作主流，同題競作的創(chuàng)作景觀下，大批優(yōu)質(zhì)之作在國家話語、市場訴求、觀眾趣味之間打開通路，形成了行之有效的認同機制，不僅對行業(yè)的整體發(fā)展產(chǎn)生重大影響，也將對構建新傳播時代中國電視劇全新的美學形態(tài)與文化功能發(fā)揮出前所未有的效用。

時代主題承繼主導文化，鑄造美學風范

中國發(fā)展進入歷史新階段，電視劇呈現(xiàn)出與時代主題同構的鮮明特點。社會不同階段的發(fā)展命題不斷影響并構成了電視劇選材立意的參照，面向時代寫作成為貫穿近十年電視劇發(fā)展的主軸。以重大現(xiàn)實、重大歷史、重大革命題材的電視劇為首，主題創(chuàng)作涵蓋建黨百年、全面小康、脫貧攻堅、抗擊疫情、北京冬奧等重大節(jié)點，全景式呈現(xiàn)了黨史、國史、改革開放史等。電視劇影像語言與國家敘事話語緊密同構，共同講述中國現(xiàn)當代歷史進程的整體性。國家廣電總局推動的“記錄新時代工程”以及“為國家寫史、為民族塑像、為人民立傳”的創(chuàng)作志向，成為電視劇書寫新時代的主體面貌。

近十年來，這一領域電視劇無論數(shù)量和質(zhì)量都持續(xù)占據(jù)優(yōu)勢，“周年創(chuàng)作”現(xiàn)象既突出了鮮明的主題導向特征，同時又在歷史講述與審美創(chuàng)造上取得了重大突破，屢屢掀起現(xiàn)象級大劇收視高潮，為主題電視劇在新時代文化建設中引領社會風尚貢獻了成功樣例。《覺醒年代》用詩性流淌的鏡頭語言開創(chuàng)豐富的美學形態(tài)，敘事格局高遠宏闊，歷史人物和事件飽含充沛的道德激情與信仰熱力。《尋路》《功勛》《理想照耀中國》《激情的歲月》聚焦重大歷史時刻，用人物群像重鑄國家記憶與民族精神。《大決戰(zhàn)》《跨過鴨綠江》《東北抗日聯(lián)軍》《歷史永遠銘記》《彭德懷元帥》為慷慨獻出青春和生命的先烈樹立忠誠與信仰的豐碑。《歷史轉折中的鄧小平》《國家命運》《海棠依舊》《外交風云》《毛澤東》《可愛的中國》《特赦1959》再現(xiàn)了共和國誕生后的重大歷史事件，填補歷史影視空白。眾多作品在國際政治新語境與第二個百年奮斗的時代氛圍中，涌動著強烈的民族自覺和大國意識。鏡頭所展現(xiàn)的歷史風云、山川風貌與社會景象，都超出了彼時彼地的時空指涉，成為中華大地的文明起點和家園隱喻，質(zhì)樸而詩意的鏡頭生成史詩般恢宏氣勢和磅礴力量，將中國風度和中國氣派淋漓呈現(xiàn)。

《山海情》《右玉和她的縣委書記們》《黃土高天》《老農(nóng)民》《焦裕祿》以史詩性視野展現(xiàn)山鄉(xiāng)巨變,不僅深入貧困農(nóng)村生活的肌理，更貫穿起我國整個農(nóng)民群體跨越60年之久的歷史進程，譜寫出一曲曲波瀾壯闊、蕩氣回腸的農(nóng)民奮斗史詩。《馬向陽下鄉(xiāng)記》《麥香》《溫暖的味道》等講述建設新農(nóng)村的故事，用更親和的語態(tài)更新了鄉(xiāng)村故事傳統(tǒng)，對農(nóng)村未來的改造之路進行思考。《我們的新時代》《江山如此多嬌》《功勛》《在遠方》《營盤鎮(zhèn)警事》《最美逆行者》《在一起》圍繞重要領域進行主題創(chuàng)作，展示時代的足音，塑造出社會主義建設不同時期生動感人的新人群像。

品質(zhì)正劇繁榮的背后是“為時代畫像、為時代立傳、為時代明德”的創(chuàng)作主調(diào)在文藝領域的氣象開新。將革命的激情和精神轉化成時代共情，重新激活人們對當代中國歷史發(fā)展的認識，凝聚民族復興的精神能量。其宏闊深沉的歷史感、大氣磅礴的思辨氣質(zhì)與詩性象征的鏡頭語言，標志并彰顯了重大題材獨特美學風范的成熟。其中，“從地方發(fā)展史引導人們思考當代中國發(fā)展的全景”，用恢宏的歷史敘事展現(xiàn)集體命運的原生動力，是這類電視劇在美學觀上的重大突破，也是文藝作品彰顯全球化時代“中國性”特質(zhì)的話語創(chuàng)建。

現(xiàn)實主義創(chuàng)作釋放強勁的文化建構功能和社會影響

改革開放歷史進程的實踐與經(jīng)驗，為現(xiàn)實題材創(chuàng)作提供了豐富的內(nèi)容和新發(fā)展契機，同時也挑戰(zhàn)著文藝工作者敘述現(xiàn)實的方法。這個時期誕生的一批現(xiàn)實力作，用厚重深沉的現(xiàn)實主義筆法書寫群體命運，拓展了作品容量，用豐富的思想與正在發(fā)生的廣闊現(xiàn)實進行對話，給熒屏帶來了優(yōu)秀長篇應有的品相。高品質(zhì)現(xiàn)實創(chuàng)作的再度回歸，重新激活了人們對當代中國社會發(fā)展的認識，釋放出強大的社會影響力。

《大江大河》生動演繹“人與時代”的深刻命題，人物命運緊扣時代脈搏，揭示了改革浪潮下前行的勇者所承擔的時代考驗。《外灘鐘聲》《歸去來》《雞毛飛上天》以小人物的心靈史折射時代發(fā)展，不回避歷史問題和當下矛盾。《湄公河大案》《破冰行動》《獵狐》《掃黑風暴》等改編自多樁真實大案的刑偵大劇，正義與邪惡的較量驚心動魄，對弘揚社會正義和重建社會良序具有強烈的現(xiàn)實意義。《國家底線》《巡回檢察組》回應社會對公權力的關注，展現(xiàn)社會正義、公共理性、國家形象與個體生命的復雜聯(lián)系。

《平凡的世界》《都是一家人》《索瑪花開》從小家庭鏈接社會廣闊天地，以誠懇的視角觀照社會各個階層的生存境況。《父母愛情》《喬家的兒女》以普通中國家庭的縮影回望社會變遷。《雞毛飛上天》用一對夫妻的創(chuàng)業(yè)故事濃縮浙江義烏改革發(fā)展曲折而又輝煌的歷程。《溫州一家人》用多元敘述呈現(xiàn)創(chuàng)業(yè)者的智慧、意志與情懷。《我的前半生》《情滿四合院》《急診科醫(yī)生》在描寫職場生活、現(xiàn)代情感與人格獨立的同時，折射轉型期社會的變革。《裝臺》《安家》《我在他鄉(xiāng)挺好的》以城市底層小人物改造命運為主線，關注生活的復雜性和人性的本質(zhì)，從普通人質(zhì)樸善良的精神底色中揭示出社會進步的精神基石。《老有所依》觸及日趨嚴重的人口老齡化問題。《人世間》用豐沛的生活細節(jié)、縝密的故事結構以及富有張力的人物關系，潛入歷史的細部和記憶深處，以高于生活的標準來提煉生活，以敏銳的洞察力挖掘出故事深藏的“文學與道德的深刻性”，再次昭示現(xiàn)實主義精神的深刻性來自對人的生存狀態(tài)、情感特征和時代特征的準確捕捉與深刻審視。

品類創(chuàng)新與產(chǎn)業(yè)聯(lián)動正在改變流行市場

與重大題材的長線規(guī)劃不同，近十年中國電視劇的流行市場借助類型包裝與社會熱點的糅合，正在逐步發(fā)展題材活性與市場價值。一方面回收并翻新國內(nèi)市場擁有收視沉淀、成熟度高的舊有類型，同時汲取國外劇集創(chuàng)作策略和制作模式，借助流行IP的受眾積淀和彈性衍生，嘗試新口味與新樣式布局。一些別出新意的創(chuàng)意元素和敘述手法突破舊有模式，或用小切口故事承載特殊視野的現(xiàn)實內(nèi)容與公共關切，或用虛構類流行戲劇裝載現(xiàn)實感和人性光譜，或用特殊故事設定嘗試初建平臺聯(lián)動的超級劇集系列，展現(xiàn)出對國家話語的調(diào)適和對未來市場版圖的進取。

十年間，發(fā)展迅速而應變靈活的諜戰(zhàn)故事不斷深化、創(chuàng)新。《懸崖》《風箏》用冷峻、開闊的審美追求，講述特殊戰(zhàn)線沉默無聲的信仰和犧牲，顯示出不同以往的豐富性和一定的歷史深度。《北平無戰(zhàn)事》《于無聲處》將諜戰(zhàn)情節(jié)置于更廣闊的政治、社會背景，讓諜戰(zhàn)與歷史思考同步展開。《叛逆者》《偽裝者》年代感濃郁，情感世界熾熱而深沉。《對手》藏身于社會普通人群，危情之下煙火氣的市井生活情景改寫了觀眾的文本期待。現(xiàn)實題材新成員“行業(yè)劇”，用職業(yè)故事透視社會發(fā)展，折射出紛繁復雜的當下社會現(xiàn)狀與人性情感，成為一個別具觀察價值的類型。其中《理想之城》《安家》《輸贏》《獵場》描繪不同行業(yè)中傳統(tǒng)與現(xiàn)代、理想與現(xiàn)實、心靈與物質(zhì)種種元素的交匯、碰撞，現(xiàn)代職業(yè)人格形象和內(nèi)涵正在重塑。律政劇、司法劇、工業(yè)劇紛紛推出“新人”化身當代中國社會鏡像。民生話題劇形成系列，不斷介入教育、醫(yī)療、住房、生育、養(yǎng)老等生活熱點焦點和民生痛點。年齡危機、情感糾葛、職場壓力等受到廣泛關注與熱議。根據(jù)網(wǎng)絡IP改編的《瑯琊榜》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《長安十二時辰》《風起洛陽》《慶余年》等通過故事設定、流行元素、受眾基礎、情感預置給古裝劇帶來全新題材想象。一些多態(tài)多棲的IP改編、創(chuàng)新形態(tài)的制作與全媒體運營正在黏合互聯(lián)網(wǎng)時代的網(wǎng)民，營造比“文本”更大的超鏈接時空。

市場流行劇集的樣式出新與潮流風向，既給國產(chǎn)劇的創(chuàng)作發(fā)展增加了觀察視角和題材靈感，同時也可以辨識出當今劇集產(chǎn)業(yè)的流行元素如何通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)生全球流通。新興樣式的勃興與敘事表現(xiàn)提示我們，電視劇與社會文化信仰之間的塑造關系始終居于復雜的動態(tài)演變之中，也正是這種演變構成了當代價值觀構造和社會關系發(fā)展的民間心跳。

近十年國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作演變與話語展開的維度，整體上映照出中國現(xiàn)代化進程的速度，與國家經(jīng)濟發(fā)展、文化生態(tài)緊密相關，也與全球政治經(jīng)濟狀況、文化思潮并行共振。如今，面向第二個百年奮斗目標和文化強國目標，中國電視劇行業(yè)正進入高質(zhì)量發(fā)展的戰(zhàn)略機遇期。對傳統(tǒng)文化、社會現(xiàn)實與民生內(nèi)容的創(chuàng)造性開發(fā)是中國電視劇的主體道路，新的時代主題也將持續(xù)引領其中的價值表達。適應新的生產(chǎn)與傳播環(huán)境，構建全媒體時代中國電視劇新的話語體系，用更深邃的現(xiàn)實創(chuàng)作和藝術表達記錄時代精神，為發(fā)展社會主義先進文化、建設社會主義文化強國做出積極貢獻，是新時代重新出發(fā)的中國電視劇面臨的新挑戰(zhàn)。

（作者系中國傳媒大學教授）