黨的十八大以來，少數民族文學界深入學習貫徹習近平總書記關于文藝工作和民族工作的重要論述，深入生活、扎根人民，以鑄牢中華民族共同體意識作為主題主線，創作了一大批反映民族地區發展變化、展現各族人民嶄新精神風貌的優秀文學作品。回顧這十年，我們看到，在中國少數民族文學發展工程的帶動下，少數民族文學人才不斷涌現，各門類的文學創作佳作不斷，展現了各民族作家豐沛的創作活力。面對這浩瀚的作品海洋，我們首先注意到一批批少數民族文學叢書的出版。比如55卷60冊的《新時期中國少數民族文學作品選集》共收錄2218位作者的4279篇作品，第一次集中展示了我國新時期以來55個少數民族文學群星薈萃、精彩紛呈的輝煌成就。還有“中國少數民族文學之星”叢書、“中國多民族文學”叢書、“文學共同體書系·中國當代多民族經典作家文庫”、“康巴作家群書系”、“我們叢書·壯族作家作品系列”等叢書，也從不同側面展現了這些年來少數民族作家們的創作實績。近十年里，共評選了兩屆（第十一屆和第十二屆）全國少數民族文學創作駿馬獎，共有50位作家的49部作品和8位譯者獲獎。另外，藏族作家阿來的中篇小說《蘑菇圈》、蒙古族作家鮑爾吉·原野的散文集《流水似的走馬》、回族作家馬金蓮的短篇小說《1987年的漿水和酸菜》、蒙古族作家索南才讓的中篇小說《荒原上》獲得了魯迅文學獎。這些獲獎作品有對各民族現實生活和精神風貌的描繪，有對各民族人民在實現中國夢的偉大征程中光輝業績的謳歌，有對民族團結、國家統一的贊頌，還有對民族性和人性在全球化、現代化進程中細微變化的觀察。這些獲獎作品充分體現了近年來少數民族文學主旋律高昂、題材風格多姿多彩的喜人局面。如果從文學期刊的視角觀察這十年的民族文學，可以看到：一方面，一大批知名的少數民族作家活躍于各大知名的文學期刊；另一方面，少數民族聚居區的文學刊物積極地、默默地發掘各地的文學新人，為少數民族文學事業的發展奠定了最堅實的基礎。獲獎的作品、名家的新作已多有評論家關注，記者此次采訪了《民族文學》主編石一寧、《西藏文學》主編次仁羅布、《邊疆文學》總編輯潘靈、《廣西文學》主編覃瑞強、《朔方》執行主編火會亮、《飛天》主編閻強國、《草原》副主編趙筱彬、《民族文匯》編輯阿依努爾·毛吾力提，請他們暢談十年來各自刊物所發表的佳作和培育新人的情況。

記 者：最近十年，貴刊發表的作品中，您印象比較深刻的是哪些作家作品？請列舉5部以內的作品，并簡單作出評價。

石一寧：十年來，《民族文學》（漢文版）刊發的作品豐富多樣、異彩紛呈，每種體裁都有精品力作，刊物也自2014年至今成為“中文核心期刊”。僅試舉小說作品為例，仡佬族作家王華的長篇小說《大婁山》（2021年第7期）、回族作家馬金蓮的中篇小說《長河》（2013年第9期）、布依族作家潘靈的中篇小說《太平有象》（2021年第11期）、蒙古族作家海勒根那的短篇小說《請喝一碗哈圖布其的酒》（2020年第11期）、瑤族作家紅日的短篇小說《碼頭》（2019年第11期）就是十分突出的作品。其中，《大婁山》是獻給犧牲在脫貧攻堅一線上的扶貧工作者的作品，塑造了新時代扶貧工作者平凡而又偉大的英雄群像，描繪了貴州少數民族地區扶貧脫貧、發展經濟、加速邁向現代化的悲壯而雄渾的圖卷。《長河》以獨特的視角透視日常生活，從生老病死中覺悟人生的真諦，以從容、內斂和有力的筆觸揭示了生命的高貴與死亡的潔靜。《太平有象》關注生態，對人與動物、人與自然、人與生態的現實關系有新的前沿性觀察和思考。《請喝一碗哈圖布其的酒》以寓言性與現實性相結合的手法，表現了新時代內蒙古草原的巨變與蒙古族人民的幸福生活。《碼頭》取材巧妙，通過一個擺渡人從驕慢到失落的心路歷程與現實境遇，表現了現代化的生活平靜而又不可阻擋地來臨的時代趨勢。

《民族文學》蒙古文、藏文、維吾爾文、哈薩克文、朝鮮文五個少數民族文字版十年來積極引導母語作家與時代同行、與人民同心，推出老中青三代作家創作的一批反映民族地區改革發展、展示新時代新生活新景象、促進民族團結發展進步的優秀作品。 其中，蒙古文版推出的《白馬》（烏尼日其其格）、《井底的三棵檉柳》（烏仁圖雅）、《鬃毛青狼》（扎·寶音德力格爾）等小說和《天邊，遙遠的月光》（葉爾達）等散文，藏文版發表的小說《消失的山村》（尼瑪次仁）、組詩《故事》（嘎代才讓）、詩作《超越生死邊緣》（元旦）、散文《阿里從教記》（吉本加）等作品，維吾爾文版刊登的《樓房》（熱比古麗·伊布拉音）、《母親》（熱合瑪依·熱合曼）等小說和《魔毯》（木那完爾·莫合塔爾）、《灰色的海鷗》（吾斯曼·卡吾里）等散文，哈薩克文版推出的朱瑪拜·比拉勒、吾拉孜汗·阿合買提、阿孜亞、合德爾汗等名家和哈志別克、拜山艾力、馬達提別克等青年作家的佳作，朝鮮文版刊發的小說《冬蛙》（金京花）、《舅舅的左腳》（金革）和詩歌《假面舞》（沈明珠）、散文《楓葉之吻》（趙光明）等作品，呈現了少數民族母語文學創作的活力。

潘 靈：《邊疆文學》身處“邊疆”，但我們的視野盡量做到開闊。我們既關注云南本土的作家，也刊發了全國各地作家的作品。就少數民族作家作品而言，土家族作家田瑛的散文《未來的祖先》（2014年第12期）、苗族作家向本貴的中篇小說《界坪女人》（2014年第8期）、彝族作家呂翼的中篇小說《穿水靴的馬》（2021年第1期）、苗族詩人張遠倫的組詩《長江十八拍》（2021年第4期）、蒙古族作家索南才讓的短篇小說《葬身》（2021年第12期）都是比較優秀的作品。這些作品文體不同，但大多以本民族的歷史習俗和生活為發軔點，旨在展示自己民族的民族風情、解析文化密碼。他們既落腳于本民族的文化傳承，又有現代性的思索。也有作品書寫當代現實生活，展現民族性的變遷，以小見大寫出了新時代的山鄉巨變。

覃瑞強：《廣西文學》十年來刊發了一大批少數民族作家的優秀作品。瑤族作家光盤的中篇小說《我的“再生人”太太》（2015年第5期）、侗族作家楊仕芳的短篇小說《如影隨形》（2015年第12期）、壯族作家陶麗群的短篇小說《莫西娜的生日》（2016年第10期）、壯族詩人黃芳的《黃芳詩4首》（2021年第3期）、毛南族作家莫景春的散文《從教記》（2016年第4期），是其中的優秀之作。具體說來，《我的“再生人”太太》的靈感，來源于作者聽到的各地關于“再生人”的傳聞，虛構了“我”與“再生人”太太的相處，聚焦發生在“再生人”太太身上的奇異之事。作者一方面試圖探討“再生人”這一文化現象，一方面又試圖拉開人生與文化的距離，在這樣的思考中展示人的遭遇、困境和命運，書寫人的心靈，為人物立傳。《如影隨形》寫了“我”與通緝犯“趙光”的故事，以及由此牽涉出的親情與人情世故的羅網，在過往與現實里穿梭交織。這篇小說寫出了作者對城市的認識與想象，寫出了其中的堅硬、陌生與隔閡，以及對美與純凈的向往。《莫西娜的生日》講述了一個名叫莫西娜的女性孤獨委屈的一生，生日當天的種種鋪陳并沒有迎來讀者期待視野中的其樂融融，而是無盡的孤寂與落寞，令人啞然，極為震撼。黃芳的《第五人民醫院》《窄門》《霜降》等詩作，體現了詩人經過多年寫作的修煉和生活的磨礪，對生活具有了更為敏銳的感受力和表達力。作為人民教師，莫景春在《從教記》中記錄了自己對鄉村小學教育問題的思考，讓人掩卷沉思。

火會亮：《朔方》堅持純正、質樸、典雅、安靜的文學品格，除了刊發常規的小說、詩歌、散文，還加強專門的主題策劃，以及訪談、評論等，盡量涉及更廣闊的作者群和藝術門類。就本刊發表過的少數民族作家作品而言，我個人印象較為深刻的有：回族作家馬金蓮的中篇小說《柳葉哨》以童年視角書寫生活中的溫暖；回族作家馬悅的短篇小說《飛翔的鳥》聚焦回族人民生活與人性中的宗教、道德之重；回族作家李進祥的短篇小說《婚紗照》書寫生活中的豐富、復雜與溫馨；回族詩人馬占祥的組詩《河流事件》既關注黃土地上的河流，也聚焦黃土地上的人民；維吾爾族作家阿舍的隨筆《親愛的散文》筆墨厚重、情感真摯。

閻強國：《飛天》雜志立足隴原大地，同時面向全國，十年來刊發了一大批優秀作品。如果要說出其中5部（篇）少數民族作家作品的話，我想到是：藏族作家嚴英秀的中篇小說《仿佛愛情》（2013年第3期）、藏族作家何延華的中篇小說《寂靜的雪山》（2019年第3期）、回族作家馬悅的短篇小說《三兒的禮花》（2017年第8期）、回族詩人馬占祥的詩歌《旱天嶺》（2022年第6期）、藏族作家王小忠的散文《車巴河筆記》（2021年第1期）。其中，《仿佛愛情》聚焦知識分子們的愛情和生活，從不同角度確證了“沒有一種人生不是殘缺不全的”相關主題。《寂靜的雪山》講述的是一個由城返鄉的女子重新找到家庭與生活定位的故事，有體恤、諒解與成長，也有溫暖、信念與激情。城鄉的差異、代際的沖突、生計的迷惘、未來的向往，都在腳踏實地的勞作中逐漸獲得清晰的前景。《三兒的禮花》講述的是一個乞討的孩子三兒的希望和困境，展現了人性的復雜性。《旱天嶺》寫的是詩人在旱天嶺村扶貧的豐富感觸。《車巴河筆記》是高原駐村生活的實錄，家長里短、農事儀式、文化觀念等內容，再現了高原農牧區人民的生活狀態。

趙筱彬：作為少數民族地區的文學期刊，《草原》對于少數民族作家格外關注，他們作品中所呈現出的審美特質，構成了內蒙古當代文學中獨特的“那一個”。近幾年，我們推出了很多優秀的少數民族作家作品。比如，蒙古族作家特·官布扎布的長篇歷史文化散文《人類筆記》，關注全人類的命運，用散文的形式來完成內在的哲學思考，是一部難得的梳理人類歷史與文明的大作。蒙古族作家海勒根那的中篇小說《巴桑的大海》滲透出來的精神力量令人感動，巴桑這個孤勇者，以自己的頑強意志，突破了苦難的重重圍困，并在廣闊的自由天地構建起偉大的人間之愛。蒙古族作家格日勒其木格·黑鶴的中篇小說《驅熊犬》從自我的經驗出發，細膩捕捉，塑造了驅熊犬勇猛忠誠、純粹無畏的品質，在汩汩的愛意里傳遞了可貴的自然文學觀。蒙古族作家娜仁高娃的短篇小說《醉駝》以自己熟稔的沙窩地作為敘事空間，不斷開掘生命基因里的民族記憶，描摹無序的、焦灼的、恣意生長的狀態。達斡爾族作家晶達的中篇小說《所有的靈魂最后都到河里去》將敘述的視角轉向自己生長的那片大地，去追溯生命的本質，并最終找到了答案——所有的生命都會像水滴一樣，淹沒于時間的長河里。

阿依努爾·毛吾力提：十年來，《民族文匯》雜志秉承著“薈萃民族文化精品，推介民族文化成果，展示民族文化特色，促進民族文化交流”的辦刊宗旨，既推介全國各民族作家的佳作，也聚焦新疆名家新作、新人佳作，在促進文學交流、民族團結等方面發揮了積極的作用。其中，哈薩克族作家朱瑪拜·比拉勒的中篇小說《生存》（2015年第4期，葉爾克西·胡爾曼別克譯）以一峰駱駝的視角聚焦哈薩克人的自然觀念，具有很強的可讀性。柯爾克孜族作家阿布都熱合曼·艾則孜的中篇小說《鄉下老爸》（2018年第2期，蘇永成譯）呈現了兩代人之間、城鄉之間觀念、價值觀的沖突，有對人性的批判，也有對道德倫理的維護。壯族作家黃毅的散文《味蕾之蒼茫之旅》（2015年第5期）寫到新疆的飲食文化以及新疆人的豪邁、真誠、不拘小節的特質。作者在不動聲色的描述間寫盡了新疆這片土地所蘊含的各民族交流交融交匯下鑄就的情義和燦爛的文化。回族作家毛眉的散文《散文五題》（2015年11期）寫新疆的文化、寫親情、寫雪蓮、寫棉花，冷靜克制的語言、深邃而細膩的思索，對萬事萬物身懷悲憫的情懷，無不展現其中。另外，我們還在2018年第1期刊發了維吾爾族著名愛國主義詩人鐵依甫江·艾里耶夫的詩歌《獻給祖國的歌》（艾克拜爾·烏拉木譯），詩人用格調雄渾、氣勢磅礴的詩句表達了各族兒女對祖國無盡的熱愛，讀來讓人心潮澎湃。雖然這位偉大詩人已經故去，但翻譯和刊登他的詩歌可為新時代維吾爾族青年詩人的創作提供榜樣。

記 者：《民族文學》和少數民族聚居區的文學刊物，是培養少數民族文學新人的重要陣地，請介紹貴刊在培養文學新苗方面的舉措，并推介一些突出的文學新人。

石一寧：十年來，《民族文學》通過設立“本刊新人”欄目等舉措，培養了相當一批文學新人，如發表了壯族作家連亭的《有沒有一襲桃花落在水中》《草木一秋》、回族作家敏洮舟的《怒江東流去》、畬族作家朝顏的《當花瓣離開花朵》、彝族作家阿薇木依蘿的《采玉者》、滿族作家王開的《隱秘之路》、東鄉族作家丁顏的《在那雪山頂上》等散文，滿族作家周燊的《牙洞》、侗族作家楊芳蘭的《濱江花園》、鄂溫克族作家戴琳的《天鵝》、瑤族作家瑤鷹的《瑤山花》、滿族作家修瑞的《封山》、哈薩克族作家阿依努爾·吐馬爾別克的《正七月大雪彌漫》、苗族作家歐賢俊的《絕技》等小說，還有維吾爾族詩人麥麥提敏·阿卜力孜的《玫瑰贊》、回族詩人阿麥的《潔白的紙上》等詩歌。《民族文學》五個少數民族文字版或設立專欄，或推出專輯，積極推介新人新作，并舉辦一系列作家改稿班以提升青年寫作者們的創作水平。

次仁羅布：《西藏文學》是培養西藏青年作家、藏族青年作家的重要陣地，很多青年作家都是從這里起步進入文壇。寫詩的沙冒智化、洛桑更才，寫小說的平措朗杰，寫兒童文學的索朗卓嘎，還有以漢語、藏語進行雙語寫作的作家“零”，都是其中比較優秀的青年寫作者。

潘 靈：作為云南的文學刊物，很多云南作家，特別是少數民族作家的成長與《邊疆文學》雜志有著密切的聯系。當然，也有很多省外的少數民族青年作家也都在這里刊發過重要的作品。包倬（彝族）、張遠倫（苗族）、何永飛（白族）、李達偉（白族）、阿依努爾·吐馬爾別克（哈薩克族）、張偉鋒（佤族）、伊蒙紅木（佤族）、馬碧靜（回族）、李俊玲（布朗族）、楊薈（彝族）等作家都在《邊疆文學》上留下過自己的文學足跡。其中有些駿馬獎作家的處女作就是在我們刊物上發表的。

覃瑞強：《廣西文學》十年來既通過“特約頭條”“特別策劃”等欄目刊登名家新作，也通過“新發現”“廣西看臺”等欄目聚焦新人新作。壯族“80后”作家晨田2019年在《廣西文學》發表小說處女作《去慶州》，中篇小說《在我們消失的地方》曾獲《廣西文學》年度優秀作品獎。他的作品聚焦于城市邊緣人的奮斗經歷和心路起伏，借由主人公的故事，闡發關于生活意義、生命尊嚴的思索。壯族“80后”作家牛依河的作品連續發表于《廣西文學》2006年至2022年九屆“廣西詩歌雙年展”專號，《廣西文學》2022年第九期“新發現”欄目推出其組詩《重疊的事物》。2018年，他獲得廣西作家協會“文學桂軍”新銳作家項目扶持。壯族“90后”作家連亭主攻散文寫作，在《廣西文學》發表了《背影消退之處》《鍍金貴族的孩子》《個人史》《寄居記》等11篇散文，曾獲2018年“《民族文學》年度散文獎”、《廣西文學》年度優秀作品獎等。

火會亮：《朔方》多年來積極扶持新人新作，有時在常規欄目中多選取新人之作，有時推出專輯專欄讓新人群體亮相。郭喬、凡姝、烏蘭其木格、馬澤平等都在《朔方》上發表過他們的重要作品。

閻強國：《飛天》非常重視青年寫作者的成長，我們刊登了大量青年作家的小說、散文，還特別設置了“大學生詩苑”專欄，聚攏了一大批優秀學子的詩作。如果要舉例來說的話，比較突出的就是藏族女作家何延華。她自2008年在《飛天》發表處女作《嘉禾的夏天》以來，又先后發表了中篇小說《立春》《酸卓瑪和甜扎西》《尋找央金拉姆》《寂靜的雪山》《狼虎灘》、短篇小說《獻羊》《斡河邊的烏子》等，其中的很多篇作品要么被轉載，要么獲得一定的獎項。

阿依努爾·毛吾力提：作為新疆刊發少數民族文學作品的重要陣地，《民族文匯》在“小說星空”“散文天下”“詩歌高地”等欄目中積極刊發新人新作。麥麥提敏·阿卜力孜（維吾爾族）、圖爾貢·米吉提（維吾爾族）、瑞朵·海瑞拉（維吾爾族）、胡瑪爾別克·壯漢（哈薩克族）、阿依奔·杰克山拜（哈薩克族）、珥達（蒙古族）是近些年來比較活躍的青年寫作者。

趙筱彬：《草原》推薦新人的重點欄目是“新發現”，與《草原》雜志有淵源的少數民族青年作家非常多。例如，彝族作家阿薇木依蘿剛剛進入讀者視野時，《草原》就一度力推，如今她已經憑借著自己獨有的風格，在小說和散文創作上占有一席之地。蒙古族作家阿尼蘇勇敢而執拗地打開自己，其小說語言看似笨拙、非日常化，恰恰構成了巨大的張力。達斡爾族作家阿娜始終關注達斡爾族女性的命運，她的散文像一條晨光映照下的河流，閃爍著寧靜的光芒，跳蕩著一顆善意的、充滿人間煙火氣的悲憫之心。滿族作家鄧文靜最初以散文創作進入讀者視野，后來轉向小說創作。她的小說有著散文一樣流淌的真摯情感。蒙古族作家渡瀾在作品里塑造了一個魔幻的荒誕的世界，并通過寓言的方式將世俗的真相各個擊破。她也憑借短篇小說《美好的一天》獲得第二屆《草原》文學獎新人獎。蒙古族作家阿塔爾對敘事有著一種與生俱來的把控能力，他用宏偉而奇幻的筆法生動描述了一個虛構世界的斗爭、廝殺、抗衡，甚至毀滅。還有一些非常有潛質的更為年輕的“00后”作家，相信不久后他們即會生發出自己獨特的光芒。