《小二黑結(jié)婚》：進(jìn)步青年婚姻自主

◎董 巖

在延安文藝座談會的影響下，作家趙樹理于1943年創(chuàng)作完成短篇小說《小二黑結(jié)婚》。1964年，由北京電影制片廠根據(jù)該小說改編的同名電影上映，以電影的形式重溫了抗戰(zhàn)時期青年小二黑和小芹為追求婚姻自由，在黨的關(guān)懷下沖破封建家長阻撓、結(jié)為夫婦的故事。電影《小二黑結(jié)婚》海報由著名軍旅畫家江平先生繪就。海報承襲了原著及影片活潑、清新的格調(diào)，富有質(zhì)樸、濃郁的山西鄉(xiāng)土氣息，凸顯出解放區(qū)進(jìn)步青年的形象。

海報畫面主體為小二黑與小芹眉目傳情的溫馨場景。身為民兵隊長的小二黑面容俊朗、性格陽光，不僅手握長槍，而且上衣口袋里還別著一支鋼筆，槍桿子與筆桿子兩不誤，展現(xiàn)出用知識武裝頭腦、能文能武的解放區(qū)進(jìn)步青年形象。婦女委員小芹溫婉中面帶堅毅，懷抱兩雙千層底布鞋，準(zhǔn)備送給心上人，賢惠大方又有主見的新女性形象躍然紙上。通過繪制這兩個人物，江平先生為中國現(xiàn)代文學(xué)中理想的解放區(qū)進(jìn)步青年形象增添了濃重一筆。這對進(jìn)步青年身后，是與他們形成鮮明對比的“二諸葛”和“三仙姑”所代表的落后形象。“二諸葛”戴著掉了一只腿、用繩子系著的眼鏡裝腔作勢，思想迂腐、頑固不化。“三仙姑”鑲金戴銀、濃妝艷抹，假扮“仙姑”招搖撞騙。前后對照下，突出了解放區(qū)年輕一代純潔善良、敢于沖破封建桎梏追求幸福的精神。

畫面背景中有一株開滿雪白花朵的梨樹，喻示著自由婚姻戰(zhàn)勝包辦婚姻、迎來了愛情芬芳，更喻示著新思想將戰(zhàn)勝舊思想、新社會將戰(zhàn)勝舊社會。

《白毛女》：“白毛仙姑”翻身做主

◎韓延哲

由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院于1945年集體創(chuàng)作的歌劇《白毛女》，是在延安文藝座談會影響下創(chuàng)作的一部具有深遠(yuǎn)歷史影響的作品。1951年，根據(jù)該歌劇改編、由東北電影制片廠制作的電影《白毛女》上映，首映即引起轟動。“白毛女”這個人物形象早已家喻戶曉，這也考驗著海報繪制者的藝術(shù)功底。

電影《白毛女》海報由享有“海報泰斗”之譽(yù)的顏地先生繪制，是一幅水粉畫。海報對比鮮明，濃縮了影片精華。畫面前景為暖色調(diào)，喜兒身穿紅色棉襖、手拿自己剪的一對紅色鴛鴦窗花，紅潤的臉龐笑容洋溢，還有一頭烏黑亮麗的秀發(fā)，整個人活潑可愛。背景則為冷色調(diào)，從雪山洞窟出來的“白毛仙姑”披頭散發(fā)，雙手回抱在肩，口張大、眉頭緊鎖，表情痛苦。冷色調(diào)與暖色調(diào)、黑頭發(fā)與白頭發(fā)、可愛與恐怖，這種對比的手法，深刻揭示出“舊社會把人逼成‘鬼’，新社會把‘鬼’變成人”的主題，給觀眾留下強(qiáng)烈的心靈震撼。

海報左下角生動勾畫地主惡霸黃世仁逼楊白勞還債的情形，將黃世仁的恃強(qiáng)凌弱、管家穆仁智的狐假虎威、楊白勞的痛苦無助勾勒得淋漓盡致。這一切又同對幸福生活滿懷憧憬的喜兒形象形成強(qiáng)烈反差，引發(fā)觀眾對喜兒的同情，對地主惡霸及其幫兇的仇恨。再往上看，喜兒的戀人大春面帶果敢堅毅，他望向“變形”前后的喜兒，一方面承擔(dān)了海報的敘事功能，另一方面承擔(dān)了畫面的連接功能。

可以說，整幅海報無論是構(gòu)圖布局、人物描繪，還是色彩運(yùn)用都非常到位，具有很高的藝術(shù)價值及收藏價值。