高高躍起的冰鯨魚

《冰》用三維技術(shù)對美式漫畫風(fēng)格進(jìn)行模仿

《愛，死亡和機(jī)器人》是網(wǎng)飛（NetFlix）公司的系列動畫片，于2019年推出了第一季。動畫的每一集都擁有獨立的故事，大部分作品以機(jī)器人、廢土、未來等科幻元素為背景。盡管故事背景擁有相似之處，但第一季的故事主題豐富，動畫的形式感現(xiàn)代且充滿獨創(chuàng)性，以至于對科幻和動畫同時感興趣的筆者而言，有一種“自己喜愛的兩種藝術(shù)形式終于出色地融合在了一起”的興奮感。

由于觀眾對第一季的評價頗高，網(wǎng)飛公司在2021年又推出了第二季，由8個小故事組成。其中，給筆者留下深刻印象的是第二集《冰》。盡管《冰》的視覺風(fēng)格具有強(qiáng)烈的科幻感和未來感，但故事主題卻是每個普通人都十分關(guān)注的現(xiàn)實問題——個人應(yīng)該如何融入社會群體。故事發(fā)生在未來世界的殖民地“冰凍星球”。在這里，絕大多數(shù)少年的身體都接受過改造，除了主人公塞奇威克。塞奇威克很難和其他孩子交往，媽媽認(rèn)為這和他是100光年內(nèi)唯一沒被改造過的16歲少年有關(guān)，而爸爸則將一切怪罪于塞奇威克不合群的性格。塞奇威克的弟弟弗萊徹、一個同樣被改造過的少年，肩負(fù)起了幫助哥哥社交“破冰”的重任。在弗萊徹的帶領(lǐng)下，塞奇威克來到了一群被改造過的少年面前。這些身體經(jīng)過改造的孩子擁有優(yōu)秀的彈跳能力和反應(yīng)速度，他們跑動自如，可以輕松地將身體翻轉(zhuǎn)，還能用各種花樣踢球。他們甚至可以在極度寒冷的冰凍環(huán)境中只穿一件背心，而塞奇威克則需要裹著厚厚的棉服。與被改造過的孩子相比，塞奇威克就像是一尊身體僵硬的雕像，他無法跟上其他人奔跑的速度。因此，被改造過的少年稱塞奇威克為“外來者”。在這里，人類群體強(qiáng)烈的排他性便顯現(xiàn)了出來。

在一個極冷之夜，這群少年帶弗萊徹和塞奇威克去看冰鯨魚。冰面下巨大的鯨魚為了呼吸，會在夜間強(qiáng)烈地撞擊冰面。經(jīng)過7次撞擊之后，冰鯨魚就會沖破冰面，從海底高高躍起。湖中心是近距離觀賞冰鯨魚的最佳地點，同時也充滿了危險——一旦跑得不夠快，就會被冰鯨魚頂起的冰片砸傷，或是直接落入冰面之下。身體條件較差的塞奇威克，為了“破冰”而決定奮力一搏。在《冰》中，“破冰”的主題在各種段落中都有所顯現(xiàn)，冰鯨魚為了呼吸而沖破冰層的束縛，也是一層明顯的隱喻。當(dāng)冰鯨魚開始撞擊冰面時，一行人開始朝著被標(biāo)記過的地點飛奔。弗萊徹和被改造過的少年跑在前面，塞奇威克則跑在最后。突然，弗萊徹的腿在破碎的冰面上受了傷，“外來者”塞奇威克奮不顧身地背起弟弟，更加緩慢地負(fù)重前行。最終，二人有驚無險地跑到了安全區(qū)域，和其他人一起觀賞到了破冰而出的冰鯨魚。

《冰》在動畫設(shè)計上運用了“三渲二”的手法，即使用三維軟件進(jìn)行模型和場景的搭建，但最終卻渲染出二維動畫的效果。我們都知道，三維動畫最大的優(yōu)勢就是對真實空間的模擬。這種模擬體現(xiàn)在三維軟件對真實世界透視準(zhǔn)確的捕捉，以及在視覺表現(xiàn)層面對真實感的渲染。不過，三維動畫的“絕對逼真”已逐漸令觀眾和創(chuàng)作者產(chǎn)生了審美疲勞——二維動畫展示的逼真性雖然達(dá)不到100%準(zhǔn)確，卻因其形式上強(qiáng)烈的手繪感而更加富有藝術(shù)表現(xiàn)力。在計算機(jī)圖形學(xué)專家針對“非真實感渲染”的研究取得較大進(jìn)展之后，這一將渲染風(fēng)格從“擬真”轉(zhuǎn)移到“風(fēng)格化”的圖形學(xué)技術(shù)讓更多的三維動畫產(chǎn)生了頗具表現(xiàn)力的渲染風(fēng)格。《蜘蛛俠之平行宇宙》就是一個用“三渲二”方法渲染出風(fēng)格化畫面的絕佳例子。在《冰》中，為了渲染出美式漫畫中粗黑邊線的視覺風(fēng)格，設(shè)計師為角色創(chuàng)建了塊面分明的模型，并在模型的關(guān)鍵位置勾出模仿漫畫的黑線。同時，影片通過大量使用廣角鏡頭，造成了一種人物傾斜、透視不準(zhǔn)確的錯覺。筆者猜測，這一錯覺的營造是為了令觀眾更加信服這是一部手繪動畫，因為手繪的呈現(xiàn)效果往往帶有一種不準(zhǔn)確性。

《冰》探討了在極端環(huán)境下“破冰”這一主題，促使人在冰凍星球的世界觀下進(jìn)行著更深層次的思考。同時，影片在視覺風(fēng)格上雖然使用了三維技術(shù)，卻較為成熟地模仿了美式漫畫，并且通過制造視錯覺的方式令人信服，從而為觀者帶來愉悅的觀影體驗。