今年將有陳思誠執導的《外太空的莫扎特》、劉慈欣策劃的《時間之外》等近十部國產科幻片與觀眾見面。日前，郭帆執導的《流浪地球2》宣布定檔于2023年大年初一上映。科幻文學與科幻影視創作再度成為熱門話題。

來自科幻出版機構、影視行業，以及編劇行業的從業者認為，科幻文學為科幻影視發展提供了豐富的土壤，科幻影視也成為科幻文學的助推器，二者相互賦能。北京電影學院管理學院副院長夏衛國說：“在全球票房前十的電影中，有6部是科幻片，大量的科幻影視作品都來源于科幻小說。”

中國電影的繁榮，一定是伴隨著文學的繁榮，文學是影視作品的母體。近年來，科幻影視的加持和擴散作用，成為科幻文學發展繁榮的重要原因。科幻影視對科幻文學的變現和導流能力非常強，也讓傳統科幻文學的土壤更加肥沃。《科幻世界》雜志社副總編拉茲對此表示：“這幾年，科幻網文進步非常大，因為創作篇幅不受限，所以在內容上可以更寬松、更自由。科幻文學培養了一批科幻愛好者，而科幻影視反過來也推動了科幻文學的發展。把科幻文學從‘粉絲’群體擴大到普通觀眾，這種雙向賦能會讓我們的科幻作品向著多元化去發展。”

中國最早的科幻電影需要追溯到1939年，當時楊小仲拍攝科幻喜劇片《六十年后上海灘》，一年后他又拍攝科幻恐怖片《化身人猿》，這兩部影片成為中國科幻電影史的起點。1958年，田漢創作的《十三陵水庫暢想曲》成為新中國電影史上的首部科幻電影，但限于拍攝技術等原因，科幻電影的拍攝停滯不前。直到1980年《珊瑚島上的死光》熱映，觀眾才看到了真正意義上的科幻電影。上世紀八九十年代，中國也曾拍攝過《霹靂貝貝》《錯位》《大氣層消失》等科幻題材作品，但規模和影響力都不大。直到2019年《流浪地球》的熱映，被譽為開啟了“中國科幻電影元年”。2020年8月，國家電影局、中國科協印發《關于促進科幻電影發展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質量發展的重要增長點和新動能。

在大力助推科幻電影發展的當下，對于科幻文學發展與影視化轉化過程，夏衛國也表達了擔憂，科幻作家進入影視行業這個巨大的名利場，面對浮躁的氣氛可能會變得無所適從，創作的周期和作品厚度可能會受影響。《流浪地球》的編劇嚴東旭也表達了相同的觀點：“最近幾年，一些科幻作家在寫作時就開始考慮到影視化方向，也用到了相應的技巧。我認為作家在創作時不用考慮太多影視化，應該放手去寫，讓科幻編劇放手去做科幻影視的創作。”