改編自劉慈欣同名小說(shuō)的科幻電影《流浪地球》,成為2019年度華語(yǔ)影壇最閃亮的一匹“黑馬”，一部當(dāng)之無(wú)愧的現(xiàn)象級(jí)作品。有學(xué)者指出，該片成功地推動(dòng)了國(guó)產(chǎn)科幻電影的發(fā)展進(jìn)程，開(kāi)啟了國(guó)產(chǎn)科幻電影“元年”。那么，《流浪地球》成功的背后，有著怎樣的秘訣？個(gè)人認(rèn)為，成功的類(lèi)型改編，是出奇制勝的關(guān)鍵。

《流浪地球》講述了在太陽(yáng)即將自爆的末日危機(jī)之下，人類(lèi)運(yùn)送整個(gè)地球逃離太陽(yáng)系的故事。電影繼承了原著小說(shuō)的核心概念：拯救地球。電影的第一幕，就解釋了危機(jī)來(lái)臨的原因，“流浪地球”也因此成為最重要的故事背景和科幻概念：人們依靠核聚變技術(shù)制造發(fā)動(dòng)機(jī)，推動(dòng)地球飛向太空深處。看得出，導(dǎo)演無(wú)意于在電影中對(duì)科幻概念做過(guò)多解釋?zhuān)菙X取核心內(nèi)容，按照類(lèi)型片模式集中精力講好主線故事。事實(shí)證明，這種改編方式更容易被大眾理解和接受。

第二幕里，電影把原著小說(shuō)中與木星擦肩而過(guò)的一個(gè)小片段改編為地球?qū)⑹艿侥拘浅毕Φ挠绊?，從而引發(fā)了災(zāi)難。在大的故事背景和劇情設(shè)定下，電影在主角身上加了另外一條敘事線——兒子劉啟與航天員父親劉培強(qiáng)、駕駛員姥爺，以及沒(méi)有血緣關(guān)系的妹妹朵朵之間的親情。這種雙線敘事策略，在改編過(guò)程中相對(duì)更好把握，此前邁克爾·貝執(zhí)導(dǎo)的《世界末日》就是一個(gè)范例。而且，講述親情的合家歡主題正好契合了春節(jié)檔觀眾的觀影心理需求。

電影的另一條敘事線——兒子劉啟與航天員父親劉培強(qiáng)、駕駛員姥爺

以親情線為依托，影片在結(jié)構(gòu)上的處理也十分精彩。片頭交代了父子關(guān)系出現(xiàn)裂痕的原因：父親為了保全姥爺和兒子，不得不放棄已經(jīng)病入膏肓的母親。而父子親情關(guān)系的轉(zhuǎn)變過(guò)程，也成為敘事上的重要節(jié)點(diǎn)。另外，影片開(kāi)頭設(shè)置了韓朵朵對(duì)班干部關(guān)于希望的發(fā)言不屑一顧的場(chǎng)景，塑造了一個(gè)叛逆的形象；在結(jié)尾的重要救援中，韓朵朵終于領(lǐng)會(huì)了希望的珍貴，并用同樣的一段話完成了人物形象的轉(zhuǎn)變。同時(shí)，也以首尾對(duì)照的方式強(qiáng)化了影片關(guān)于希望的主題。

值得一提的是，導(dǎo)演有意識(shí)地強(qiáng)化了愛(ài)國(guó)主義情結(jié)，這也成為大眾觀影過(guò)程中的重要興奮點(diǎn)。例如，當(dāng)俄羅斯人吹捧百年前建造空間站的豐功偉績(jī)時(shí)，劉培強(qiáng)淡定地看了看寫(xiě)著made in china的空間站艙門(mén)；在滅世危機(jī)來(lái)臨前，唯一堅(jiān)持到最后的中國(guó)救援隊(duì)激勵(lì)其他國(guó)家的隊(duì)員繼續(xù)奮戰(zhàn)，并在中國(guó)航天員劉培強(qiáng)的犧牲下拯救了地球。

導(dǎo)演有意識(shí)地強(qiáng)化了愛(ài)國(guó)主義情結(jié)

技術(shù)方面，因“地木相撞”而引發(fā)的諸如地震、冰原崩塌、巖漿滲入等災(zāi)難，更容易以電影特效的形式呈現(xiàn)，也更能體現(xiàn)中國(guó)電影的技術(shù)水準(zhǔn)。例如，廢棄的城市地標(biāo)建筑在廣袤冰原上的崩塌，讓觀眾嘆為觀止，驚呼中國(guó)電影特效技術(shù)的進(jìn)步。除此，視覺(jué)呈現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。地下城的展現(xiàn)布景考究、裝飾精致。昏暗而混亂的地下黑市，彰顯了危機(jī)下人類(lèi)生存環(huán)境的窘迫——科技雖然十分發(fā)達(dá)，但生存環(huán)境反而倒退了。前半段，冰原崩塌時(shí)，大片的雪白色場(chǎng)景渲染了末日的凄慘和悲情氛圍；后半段，“地木”即將相撞時(shí)，改造發(fā)動(dòng)機(jī)過(guò)程中出現(xiàn)的暗黃色與木星爆炸時(shí)的暗紅色呈現(xiàn)得十分逼真，仿佛在襯托人類(lèi)文明的頑強(qiáng)。人類(lèi)的團(tuán)結(jié)，可以在一片冰霜中點(diǎn)出希望的火種。遺憾的是，最后一場(chǎng)戲中的交叉剪輯并沒(méi)有營(yíng)造出“最后一分鐘營(yíng)救”的緊張感，反而弱化了情節(jié)的重點(diǎn)。

對(duì)小說(shuō)里的場(chǎng)景進(jìn)行完全還原

爆炸時(shí)的暗紅色呈現(xiàn)得十分逼真

《流浪地球》主要包含科幻和災(zāi)難兩大元素，但從世界觀呈現(xiàn)及文本結(jié)構(gòu)來(lái)看，前30分鐘用一定筆墨解釋“流浪地球”計(jì)劃，展示了北京地下城風(fēng)貌及人類(lèi)的生存狀態(tài)，科幻元素和概念較為豐富。但30分鐘之后的劇情，開(kāi)啟了災(zāi)難類(lèi)型片的敘事模式，圍繞著“地木相撞”的危機(jī)事件展開(kāi)，對(duì)科幻概念的提及和運(yùn)用，以及人類(lèi)在極端環(huán)境下的思想變化展現(xiàn)得比較少。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，作為災(zāi)難片，它是一部兼顧故事完整度及精致特效的高水準(zhǔn)之作；但作為科幻片，科幻元素稍顯薄弱。

瑕不掩瑜?？傮w來(lái)看，《流浪地球》以獨(dú)特的中國(guó)敘事方式，講述了一個(gè)在科幻概念下的災(zāi)難故事，同時(shí)傳遞了積極向上的價(jià)值觀，歌頌了溫馨感人的親情。該片在工業(yè)技術(shù)與類(lèi)型結(jié)合方面的亮眼表現(xiàn)，正是不少?lài)?guó)產(chǎn)電影所欠缺的。這種開(kāi)拓創(chuàng)新、精益求精的態(tài)度，使其理所當(dāng)然地成為一部好口碑、高票房的商業(yè)佳作，值得研究和學(xué)習(xí)。

（本文作者系暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士）