《歸去來》海報(bào) 光明圖片/視覺中國(guó)

《正陽門下的小女人》海報(bào) 光明圖片/視覺中國(guó)

現(xiàn)實(shí)題材電視劇一直是中國(guó)電視劇的主流創(chuàng)作題材和中心寫作內(nèi)容，也是中國(guó)電視劇工作者“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”的現(xiàn)實(shí)主義精神及其美學(xué)追求的重要載體。改革開放40年來，一大批有筋骨、有道德、有溫度的現(xiàn)實(shí)題材作品涌現(xiàn)出來，以熱忱聚焦時(shí)代主題、深刻提煉時(shí)代生活、真摯表達(dá)時(shí)代變化、生動(dòng)塑造時(shí)代人物的現(xiàn)實(shí)主義情懷，而獲得觀眾的青睞，在傳播中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量、傳播主流價(jià)值等方面發(fā)揮著重要作用。

新時(shí)期伊始：表現(xiàn)出與時(shí)代對(duì)話、深刻思考社會(huì)問題的鮮明傾向

中國(guó)電視劇創(chuàng)作從新時(shí)期伊始就表現(xiàn)出與時(shí)代對(duì)話、深刻思考社會(huì)問題的鮮明傾向。20世紀(jì)80年代，電視劇受文學(xué)、戲劇、電影等姊妹藝術(shù)的影響較大，時(shí)代特征超越了媒介差異與體裁分殊。電視單本劇、短篇?jiǎng)∫曰貞?yīng)時(shí)代的改革呼喚為主調(diào)，與時(shí)代強(qiáng)音同頻共振，反映出生活的廣度和精神的深度。其中有表現(xiàn)改革大潮的《新聞啟示錄》《女記者的畫外音》《喬廠長(zhǎng)上任記》《新星》《雪野》《籬笆·女人和狗》，表現(xiàn)家庭故事的《凡人小事》《家風(fēng)》《大年初一》，還有表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)、軍旅、刑偵內(nèi)容的《便衣警察》等，都在觀眾中取得了廣泛影響。在40年電視劇史上，新時(shí)期現(xiàn)實(shí)題材電視劇的影響和占比都是相當(dāng)高的，這是時(shí)代的慷慨饋贈(zèng)。

在藝術(shù)形式上，當(dāng)時(shí)的電視劇篇幅短小、敘事凝練、脈絡(luò)清晰，留下了一批令人難忘的人物形象，如柯碧舟、杜見春、曹鐵強(qiáng)等。現(xiàn)實(shí)題材電視劇對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式自覺創(chuàng)新探索，在《希波克拉底誓言》《丹姨》《巴桑和她的弟妹們》等作品中融入了現(xiàn)代性美學(xué)體驗(yàn)、理念和技法。不規(guī)則構(gòu)圖、反常規(guī)的光影設(shè)計(jì)以及主人公的畫外音等影像表意手段，都有力地凸顯了主題的象征意蘊(yùn)和哲理思考，豐富了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，也是新時(shí)期短篇?jiǎng)?duì)電視劇史的重要貢獻(xiàn)。

社會(huì)轉(zhuǎn)型期：有大眾文化氣質(zhì)的長(zhǎng)篇崛起與國(guó)運(yùn)家運(yùn)同頻共振

20世紀(jì)90年代，伴隨改革深化和社會(huì)轉(zhuǎn)型，媒介藝術(shù)的分野日漸清晰，文學(xué)、戲劇走向先鋒探索，電視劇的大眾文化氣質(zhì)以長(zhǎng)篇室內(nèi)劇《渴望》的熱播為發(fā)端而愈加凸顯。該階段成為長(zhǎng)篇電視劇強(qiáng)勢(shì)崛起的黃金機(jī)遇期，現(xiàn)實(shí)題材以直面生活的現(xiàn)實(shí)主義原則、豐富的人物塑造而占據(jù)創(chuàng)作主導(dǎo)地位。該類作品延續(xù)著新時(shí)期以來宏大敘事的格局，通過生動(dòng)展現(xiàn)社會(huì)轉(zhuǎn)型期普通百姓的情感命運(yùn)與精神歷練，實(shí)現(xiàn)電視劇創(chuàng)作與國(guó)運(yùn)家運(yùn)的同頻共振。如《情滿珠江》《外來妹》對(duì)林必成、梁淑貞等改革弄潮兒生活的描繪；《孽債》《年輪》對(duì)知青一代在歷史情感與嶄新生活間左支右絀的表現(xiàn)；《和平年代》《英雄無悔》《突出重圍》《紅十字方隊(duì)》等呈現(xiàn)改革大潮中軍人的價(jià)值選擇；家庭倫理劇《咱爸咱媽》《兒女情長(zhǎng)》《牽手》《貧嘴張大民的幸福生活》《一年又一年》等在一家人的悲歡離合中蘊(yùn)涵著時(shí)代之變，這些作品表現(xiàn)了時(shí)代巨變之下個(gè)體的命運(yùn)沉浮和思想轉(zhuǎn)變，再透過這些熱鬧繁復(fù)的生活表象，敏銳捕捉、藝術(shù)呈現(xiàn)時(shí)代重大的問題和動(dòng)向，從而激發(fā)觀眾的思考，發(fā)揮了文藝作品的引領(lǐng)功能。“相形對(duì)寫”的人物塑造手法，創(chuàng)作理念與風(fēng)格上對(duì)紀(jì)實(shí)感的追求，以及刑偵劇的懸疑敘事與人性反思，家庭倫理劇編年體的創(chuàng)新及不同地域流派風(fēng)格等美學(xué)特色，標(biāo)志著長(zhǎng)篇?jiǎng)⑹掠跋袼囆g(shù)漸趨成熟。

新世紀(jì)之初：文藝生態(tài)日趨多元，市場(chǎng)最終選擇是非善惡分明的主流作品

新世紀(jì)以來，在全球化、網(wǎng)絡(luò)化、產(chǎn)業(yè)化的社會(huì)潮流影響下，文藝生態(tài)日趨多元，電視劇的產(chǎn)量、敘事藝術(shù)、影像品質(zhì)、表演水準(zhǔn)都實(shí)現(xiàn)了跨越式進(jìn)步。但隨著人民群眾的文化消費(fèi)選擇愈發(fā)豐富多樣，再加上電視劇創(chuàng)作受到商業(yè)邏輯和浮躁心態(tài)的影響，現(xiàn)實(shí)題材電視劇的影響力，特別是宏大敘事的聲音與前兩個(gè)階段相比有所減弱。創(chuàng)作出現(xiàn)輕淺的傾向，各種類型都遭遇了不同程度的發(fā)展瓶頸。《世紀(jì)之約》《燒鍋屯鐘聲》《希望的田野》《插樹嶺》《命運(yùn)》《浮沉》等改革題材電視劇延續(xù)深化著該類創(chuàng)作對(duì)中國(guó)現(xiàn)代性的思考，反響卻不如從前，這與改革進(jìn)入深水區(qū)、創(chuàng)作尚難達(dá)到同等深度有關(guān)。《血色浪漫》《北風(fēng)那個(gè)吹》《知青》等知青題材電視劇將人物塑造得真實(shí)鮮活，但對(duì)人生和歷史的思考卻時(shí)而被浪漫悲情所淡化。《公安局長(zhǎng)》《重案六組》等刑偵題材電視劇影響力較大，但也存在反面人物引發(fā)的審美同情過度等問題。軍旅劇經(jīng)歷了從“知識(shí)精英”“人性化英雄”到“普通人逆襲”的階段性嬗變，使“亮劍精神”“許三多現(xiàn)象”流行一時(shí)。創(chuàng)作者大多偏愛“成長(zhǎng)敘事”，創(chuàng)作模式有待進(jìn)一步豐富和突破。隨著80后、90后等主要觀眾群體長(zhǎng)大成人，以這個(gè)年齡段的生活與思想狀態(tài)為創(chuàng)作內(nèi)容的都市情感劇成為現(xiàn)實(shí)題材的重頭戲，《奮斗》《蝸居》《北京愛情故事》《咱們結(jié)婚吧》《杜拉拉升職記》等表現(xiàn)婚戀、職場(chǎng)問題的作品令人耳目一新，但偶像化、輕喜劇化也降低了作品深度，存在懸浮于現(xiàn)實(shí)之上的癥結(jié)。不過，雖然作品樣式豐富了，觀賞選擇多了，但人民群眾喜聞樂見的、能在市場(chǎng)上產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的仍是那些是非善惡分明、藝術(shù)水準(zhǔn)高超、思想內(nèi)涵深刻的主流作品。

新時(shí)代：堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，引領(lǐng)現(xiàn)實(shí)主義精神強(qiáng)勢(shì)回歸

近年來，文藝創(chuàng)作的整體環(huán)境因大力踐行習(xí)總書記文藝工作座談會(huì)的講話精神以及以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向而獲得極大改觀。在融媒體的新型業(yè)態(tài)下，一批現(xiàn)實(shí)題材力作克服了此前開掘生活不足，細(xì)節(jié)真實(shí)、局部真實(shí)但整體失真等欠缺，呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義精神及其美學(xué)品格回歸的可喜趨勢(shì)。表現(xiàn)城鄉(xiāng)改革大潮的《平凡的世界》《雞毛飛上天》《溫州兩家人》等佳作將普通人的心靈史與社會(huì)變革史有機(jī)融合，具有較高的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)與審美價(jià)值。《初心》《最美的青春》《黃土高天》《那些年，我們正年輕》等一批紀(jì)念改革開放40年的現(xiàn)實(shí)題材獻(xiàn)禮劇以沉甸甸的思想價(jià)值和接地氣的生活實(shí)感獲得了良好口碑，匡正了優(yōu)質(zhì)劇一度存在的口碑與收視倒掛的現(xiàn)象。英模題材電視劇《黃大年》《初心》《太行赤子》的創(chuàng)作者以“深扎”精神指導(dǎo)創(chuàng)作，靠樸實(shí)無華的影像風(fēng)格和真摯感人的情感力量贏得了觀眾的心，為主旋律電視劇創(chuàng)作帶來新意。《湄公河大案》《刑警隊(duì)長(zhǎng)》《莫斯科行動(dòng)》《獵毒人》《小鎮(zhèn)大法官》《陽光下的法庭》等，這些作品對(duì)現(xiàn)代法制精神與人文情懷的表現(xiàn)，大大拓寬了涉案類型劇的精神格局。而《白夜追兇》《無罪之證》等刑偵網(wǎng)絡(luò)劇的出現(xiàn)也及時(shí)回應(yīng)了市場(chǎng)對(duì)強(qiáng)情節(jié)、高智商作品的需求，與校園愛情網(wǎng)絡(luò)劇一道成為現(xiàn)實(shí)題材的有益補(bǔ)充，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)劇由量的積累向質(zhì)的提升的重要轉(zhuǎn)變。還有醫(yī)療劇《長(zhǎng)大》《青年醫(yī)生》《外科風(fēng)云》《急診科醫(yī)生》等在療救病人與自我救贖間著墨，加深了對(duì)人性善惡的開掘和對(duì)人生意義的思考。家庭倫理和都市情感一直是現(xiàn)實(shí)題材深耕的領(lǐng)域，《嘿，老頭！》《老有所依》《父母愛情》《好大一個(gè)家》《虎媽貓爸》《小別離》《大丈夫》《歡樂頌》《情滿四合院》《歸去來》《正陽門下小女人》等具有豐富生活底蘊(yùn)的作品多以時(shí)尚現(xiàn)代的藝術(shù)風(fēng)格為主，又不乏傳統(tǒng)審美追求和地域特色。

一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材電視劇就像一個(gè)時(shí)代的一種“表情”。改革開放40年來的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作讓觀眾看到了一個(gè)個(gè)在實(shí)現(xiàn)民族偉大復(fù)興進(jìn)程中奮發(fā)向上、積極進(jìn)取的中國(guó)形象。接下來，面對(duì)當(dāng)下恢宏的社會(huì)變革、多姿的現(xiàn)實(shí)生活、昂揚(yáng)的時(shí)代精神，有理想、有抱負(fù)的電視劇創(chuàng)作者更應(yīng)責(zé)無旁貸，以更豐沛的創(chuàng)作熱情投入創(chuàng)作，捕捉、洞察社會(huì)上正在孕育生長(zhǎng)的新精神、新力量，從平凡生活的繁復(fù)駁雜中提煉出能夠照亮人心的理想之美、正義之光，用更加優(yōu)美豐饒的現(xiàn)實(shí)題材藝術(shù)碩果來描摹屬于這個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌。

（作者：戴清，系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授）