《十月》主編陳東捷

《鍾山》主編賈夢瑋

1978年1月，《鍾山》在南京創刊，是伴隨改革開放首先創刊的大型文學刊物。依托江蘇和南京豐厚的文學土壤，開放、包容、多元的文化環境，經過幾代優秀辦刊人的探索創新，《鍾山》以其文學性與思想性兼具的特點、濃厚的知識分子氣質、堅定的人文立場，享譽漢語文學界。同年8月，在北京市東興隆街一棟舊式木樓里，一本名為《十月》的大型文學期刊悄然面世。即使以今天的眼光來看，這本創刊號依然可謂裝幀精美。創刊號刊發的作品散發出強烈的時代信號。茅盾、臧克家、楊沫等文壇大家的文學宣示，劉心武的小說《愛情的位置》，以及“學習與借鑒”欄目中久違的中外經典文學作品，無不昭示著中國當代文學劃時代的告別與開啟。

40年來，《鍾山》雜志的創刊與波瀾壯闊的改革開放一同奔涌向前，曾以“新寫實小說大聯展”“新狀態文學”“非虛構文學”獨領中國當代文學潮頭，推出了一批又一批優秀作家和作品，被譽為新時期文學最大的實驗場、橋頭堡和節拍器。而《十月》雜志也迅速攀上了中國新時期文學的制高點。《小鎮上的將軍》《蝴蝶》《相見時難》《高山下的花環》《黑駿馬》《北方的河》《沒有鈕扣的紅襯衫》《綠化樹》《臘月·正月》《花園街五號》《沉重的翅膀》《天堂蒜薹之歌》《雪城》等一系列大家耳熟能詳的名篇相繼推出，不斷引發讀者的閱讀熱潮。據統計，在上個世紀八十年代初期舉辦的歷屆全國中篇小說獎獲獎篇目中，接近三分之一首發于《十月》。

40年來，《十月》和《鍾山》和同時期創刊的其他刊物一起，見證了中國改革開放的卓著成就和當代文學繁榮發展的光輝歷程，以大量優秀作品記錄時代變化、反映時代精神，成為中國當代文學乃至中國當代歷史不可或缺的載體。

中華讀書報：您是哪年進的雜志社？對文學雜志是怎樣的認識？

陳東捷：1991年，我研究生畢業來到《十月》雜志社當編輯，一晃27年過去了。其實我從上初中時就知道這本雜志了。我父母都是老師，我們家就住在我父親所在的高中校園里，記得他們學校閱覽室里就有《十月》《解放軍文藝》《北京文學》這幾份雜志。

1982年我進入大學中文系讀書，才真正明白了這份雜志在中國新時期文學的重要地位。許多名作都是大學期間從《十月》讀到的，如《高山下的花環》《黑駿馬》《綠化樹》《沒有紐扣的紅襯衫》《晚霞消失的時候》等。當時圖書館里文學雜志非常受歡迎，搶到手非常不易。有時一篇作品讀完上半部分還回雜志，什么時候能借到雜志讀下半部分，要靠運氣。當時感覺《十月》太牛了！想像中的編輯部更是一個神秘的所在。能到《十月》工作，在當時是完全不敢設想的。我很幸運能陪伴《十月》近30年，并且繼續陪伴。

賈夢瑋：我是1996年進《鍾山》，至今已是22年。28歲到50歲，我人生的黃金時段是在《鍾山》度過的。因為讀的是現當代文學專業的研究生，在學校就知道《鍾山》是名刊、大刊，而且知道編輯不要每天坐班，所以畢業時毫不猶豫就選擇了到《鍾山》當編輯。

中華讀書報：刊物在四十年間經歷了怎樣的變化？

陳東捷：40年來，《十月》有些堅持一直沒有改變。如堅持精品戰略，不跟風、不媚俗；如堅守關注現實、關注人生的辦刊宗旨和包容、大器的風格；如致力于發掘和推出青年作者等。40年來，《十月》的影響力一直處于同類期刊前列，這一點也沒有改變。但雜志40年間還是發生了不少變化，主要有：1、從雜志刊期來講，從1978年的以書代刊，到1980年改為郵局發行的雙月刊，再到2004年改為月刊，出版《十月》《十月·長篇小說》兩個序列，雜志容量大幅增加。 2、隨著經濟社會的快速發展，人們的閑暇時間面臨更多的選擇。特別是媒體技術的飛速進步和各種新媒體的迅速普及，使文學期刊逐步遠離了社會文化生活的中心地位。文學期刊發行量大幅下滑、生存和發展面臨危機成為一種系統性風險。《十月》雖然發行量仍居國內文學期刊前列，也同樣面臨困難。事實上，國外純文學期刊的發行量更低，但在大學、出版商和各種文化基金的的支持下，仍然在記錄時代、發現作者、文體創新等方面發揮這積極作用。國內文學期刊可能以后也要向更加專業化的方向發展。近年來，《十月》得到北京市文化發展專項資金的支持，此前面臨的困難得到了很大程度的緩解。3、除了做好雜志內容，近些年來雜志社還圍繞文學籌劃和實施了多種多樣的文學活動。如舉辦“十月文學獎”、在海內外設立“十月作家居住地”、與俄羅斯《十月》雜志聯合舉辦“中俄《十月》文學論壇”、首創“世界文學期刊高峰論壇”、圍繞青年作者的作品舉辦”青年作家論壇“等。4、欄目設置更為豐富。如”小說新干線“、”科技工作者紀事“、”思想者說“等都成為雜志的品牌欄目。

賈夢瑋：《鍾山》是改革開放的產物，四十年來《鍾山》一直秉持著這樣一種精神：以開放的態度不斷改革。傷痕文學、反思文學、改革文學、先鋒文學等文學潮流中，《鍾山》都是重要的參與者；后來倡導新寫實小說、城市文學、非虛構文學，《鍾山》是雄健的引導者；“河漢觀星”欄目用了十幾年的時間發表了一大批作家論，并且倡導尖銳的批評與“鋒言鋒語”，對媚譽的批評風氣起到了重要的糾偏作用。包括十幾年前恢復詩歌欄目，也很好地接續了五四文學的傳統。

四十年來，《鍾山》從未改變：人文立場、文學的初心從未改變，堅信文學的獨特力量、堅持為人生的文學從未改變。《鍾山》也一直在變，而且“善變”：這四十年中國發生了翻天覆地的變化，人生遇到的問題層出不窮，文學要有所表現；文學的內外部環境也在變，文學必須變。

中華讀書報：刊物對您有怎樣的影響？

陳東捷：通過閱讀大量最新創作的文學作品，可以更真切、全面地了解我們這個時代以及身處其中的人。在現實生活和虛構文本間不停地往來穿梭，是一件奇妙的體驗。當然，長期的巨量閱讀對身體和精神都是巨大的考驗。但一篇佳作的發現、一位文學新人的推出、一場體現著自己和同事創意的活動取得成功，都會以由衷的喜悅作為補償。在作品中看到了眾多不同的人生，會讓你在面對自己的人生時多一些從容和淡定。

賈夢瑋：2006年我獲得紫金山文學獎編輯獎的時候，有位記者在報紙上說，我把最美好的青春時光獻給了〈鍾山〉，這話倒不完全是夸獎之辭。28歲至38歲，是一個男人激情與理性結合得最好的時光，而且是單身，沒有拖累，吃住在編輯部，真正把編輯當成了事業。投入越多，你當然越珍惜，它對你的影響當然越大，〈鍾山〉是我人生的平衡器，由此我知道我的時間去哪兒了，〈鍾山〉給了我力量，也給了我穩定。

2005年我主持《鍾山》工作后，我感覺自己和《鍾山》越來越成了不可分割的整體，它就是我，我就是它。也像一對老友：互相鼓勵、提攜、批評、滋養。

中華讀書報：現在刊物取得了哪些成就，又面臨著怎樣的挑戰？作為刊物主編，您又是如何應對的？

陳東捷：挑戰隨處存在，行業方面的、經濟方面的、人員方面的、時間方面的等等。最大的壓力還是內容方面的。建立優秀的團隊、發現優質稿件呈現給讀者，是辦刊人不變的根本。以公平、公正之心對人、對事、對作品，營造雜志社良好的工作氛圍和雜志的口碑，是做主編最重要的任務。目前雜志社集中了富有文學情懷和業務能力的同事。大家努力做事、相處融洽，對個人得失都看得很淡。

身處這樣的工作小環境中確實能感受到幸福。我作為主編，就是要在雜志整體性要求之下，最大限度地發揮每個同事的能力和積極性，共同去面對各種簡單或復雜的任務。

賈夢瑋：文學期刊的成績主要體現在：首發優秀的文學作品，綜合利用文學手段參與、引導文學潮流，組織文學活動，引導文學閱讀、培養優秀讀者等方面。發現、催生、發表優秀的文學作品當然是《鍾山》的主要成就：有兩部作品獲得茅盾文學獎，十篇作品獲得魯迅文學獎，涵蓋了小說、散文、評論、紀實等所有門類；還有獲得其他眾多獎項的作品；更有雖未獲得大獎但思想新銳、帶有探索性的優秀作品。《鍾山》還憑著文學的敏銳性適時策劃了新寫實大聯展、城市文學研討會、聯網四重奏、新狀態文學、新生代作家研討會、“河漢觀星”作家論、非虛構、作家與知識分子討論、江南文化與江南文學討論、新時期十大詩人與十大長篇小說評選等重要文學活動，有力引導和推動了漢語文學的發展。在組織讀者與作家、編者交流，評選優秀讀者，培養純正文學趣味方面也做了大量工作。

中華讀書報：近年來網絡以及網絡文學的出現和迅猛發展改變了文學生態，文學期刊的發展面臨著新的挑戰。可否談談刊物在新媒體方面的發展？

陳東捷：目前已開設微博、微信公眾號，在亞馬遜kindle平臺開始了電子雜志銷售，已著手將創刊早期在紙質期刊進行電子化處理。新媒體是發展方向，文學期刊與新媒體結合目前尚未有理想的商業模式，我們一直在觀察、準備和嘗試。

賈夢瑋：《鍾山》世紀之交就創立了自己的官方網站，后來經過多次改版，目前已經形成了獨立網站、微信、微薄相配合，電子版訂閱、及時評論并提供背景閱讀、音頻、視頻等相融合的文學融媒體。據我所知，這也是目前唯一的融媒體文學期刊。