黨的十八大以來，中國電影正在從過去由市場經濟改革帶來的紅利、互聯網介入帶來的渠道優勢、新生代演員帶來的眼球經濟乃至資本運作帶來的利益驅動等逐漸轉向優質電影的供給軌道，在電影大國邁向電影強國的進取之路上，電影劇本創作得到了與之相匹配的繁榮景象，在中國電影華表獎、金雞獎、百花獎三大獎項中，《烈日灼心》編劇曹保平、焦華靜，《老炮兒》編劇管虎、董潤年，《黃金時代》編劇李檣，《傾城》編劇黃宏、王金明，《一九四二》編劇劉震云，《土地志》編劇邢原平、賈茹，《中國合伙人》編劇周智勇、張冀等一大批編劇受到表彰，優質劇本為中國電影的可持續繁榮發展提供了原生動力。五年來，在國家政策的大力扶持下，電影劇本創作欣欣向榮，編劇隊伍力量日益增強，尤其是青年編劇的快速成長，讓觀眾看到了中國電影的新希望。本版特邀請國家新聞出版廣電總局電影局藝術處處長陸亮、中國電影家協會秘書長饒曙光、中國電影文學學會會長王興東、國家新聞出版廣電總局電影劇本中心主任蘇小衛對五年來電影劇本創作成就進行了回顧。他們寄語廣大電影編劇把深入生活、扎根人民作為創作之本，努力推動中國電影從“高原”邁向“高峰”。

陸 亮：

黨的十八大以來，電影創作堅定文化自信，講好中國故事，中國電影劇本創作迎來了一個創作數量繁榮、質量有效提高的新階段。以習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話為引領，電影文學工作者堅持文化自覺，堅定文化自信，始終圍繞黨和國家的中心工作，弘揚社會主義核心價值觀，唱響中國夢主題，講述中國故事，塑造中國形象，推出了一批反映時代精神的作品。比如，由董哲、劉英學擔綱編劇，紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年創作的重點影片《百團大戰》；由趙冬苓、趙寧宇擔綱編劇，紀念紅軍長征勝利80周年的重點影片《勇士》；由周智勇、張冀、林愛華擔綱編劇，在改革開放大背景下歌頌普通人追求夢想的《中國合伙人》；由黃欣、李楊、徐克、吳兵、董哲、林啟安聯合編劇，重塑紅色經典、生動張揚主流精神的《智取威虎山》；由讓·雅克·阿諾、約翰·科里、蘆葦中外合作編劇，深入思考生態文明、呼吁人與自然和諧相處的《狼圖騰》；由林超賢兼任編劇與導演，彰顯中國執法力量、維護正義的《湄公河行動》……這些影片都有力地激發了觀眾的愛國熱情，也體現了創作者、電影文學工作者自覺與時代和人民相結合的新的創作態度。為迎接黨的十九大勝利召開，電影局還組織創作了《十八洞村》《紅海行動》《空天獵》《家園》《戰狼2》《建軍大業》等重點影片，形象化地表達了黨的十八大以來治國理政新思想、新觀念、新戰略的偉大成就，以此帶動現實主義影視創作，提質量、上臺階。

廣大電影文學工作者堅持以人民為中心的創作導向，為電影拍攝提供了高質量的劇本藍圖。電影劇本創作為推進電影產品的供給側改革提供動力，編劇將提質增效作為關鍵任務，不斷完善多類型、多樣性、多品種的劇本生產格局，創作了一批深受觀眾歡迎的優秀電影作品。比如喜劇電影《人在囧途之泰囧》，商業大片《捉妖記》《美人魚》，藝術類電影《白日煙火》《百鳥朝鳳》等都取得了不錯的成績，《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》等動畫電影劇本，也為推動我國動畫電影創作開拓了道路。

近五年來，電影市場不斷開拓，市場空間不斷放大，也為電影編劇新力量的脫穎而出創造了條件，新的編劇不斷涌現，逐步挑起了電影劇本創作的重擔。比如《北京遇上西雅圖》編劇薛曉路，《滾蛋吧腫瘤君》編劇袁媛、張維重，《煎餅俠》編劇董成鵬、蘇彪，《夏洛特煩惱》編劇閆非、彭大魔等，這些青年編劇具有鮮明的個人特色并形成品牌，逐步受到觀眾的認可，成為中國編劇界的重要支撐力量，青年編劇與老一代編劇正共同推進中國電影文學步入新的康莊大道。

饒曙光：

中國電影正在從產業的黃金十年走向創作的黃金十年，電影對文學劇本創作、劇作環節的依賴感越來越強烈，劇本決定了中國電影藝術發展的深度與廣度。所以，無論是在認識論層面，還是實踐論層面，我們都更加重視文學劇本創作，并努力積聚社會各界力量，保障劇作環節。為此，中國電影家協會成立了電影編劇教育委員會，努力打造全國高等院校影視專業與行業接軌的專業交流平臺，成功舉辦了多期編劇大講堂，將具有專業技能的影視創作者請入課堂，指導幫助青年編劇將生活中感受的真切故事落于筆端，幫助他們完成專業化的升級。

五年來，影視劇本佳作迭出。例如重大革命歷史題材電影《血戰湘江》在文學基礎、思想性、價值觀層面表現突出，編劇柳建偉、白鐵軍與項小米在劇本中刻畫了以毛澤東為代表的紅軍領導人的光輝形象，深刻揭露了“左”傾錯誤給紅軍造成的慘痛損失，反映了紅軍將士特別是34師官兵顧全大局、勇于犧牲，全力掩護中央紅軍渡過湘江的英雄事跡。現實主義題材影片劇本創作則探尋出一條將核心價值觀與類型電影有效結合的可行性路徑，例如《湄公河行動》，編劇林超賢根據“10·5中國船員金三角遇害事件”改編，借助警匪片類型有效表達了熱血報國的理念，《戰狼》與《戰狼2》同樣印證了這一點，編劇吳京、劉毅、董群、高巖借助動作類型片的創作方式，喚起觀眾內心強烈的愛國熱情。

在下一個五年里，一方面我們應從體制機制上加強對電影文學劇本創作的保障力度，例如加強對劇本原創者的版權保護等；另一方面我們應在認識論層面進一步厘清電影文學劇本創作對電影產業發展的基礎性和支撐性作用，在深入調研的基礎上做好頂層設計與制度化安排，當下電影文學劇本創作環節還存在一定的結構性矛盾，有的人對生活有較強感悟、對社會有深入思考，但苦于劇作專業能力不夠；有的人劇作專業能力較強，卻沒有真正深入到生活和人民中去，所以寫出來的東西很難打動人。我們不僅要授之以漁，更要鼓勵編劇深入生活扎根人民，找到更具質感的中國故事進行有效表達。

王興東：

一位農民檢驗收成，要看打了多少斤糧食；一位編劇檢驗成果，要看塑造了哪幾個獨特鮮活的人物。黨的十八大以來，觀眾記住了一個又一個鮮活的人物：《血戰湘江》中身處逆境、忍辱負重、堅守革命理想的毛澤東；《戰狼》和《戰狼2》中英勇頑強、熱血奮戰的冷鋒；《黃克功案件》中恪盡職守、公平公正、依法治軍的雷經天；《老炮兒》中蟄伏于胡同深處講規矩、重義氣的六爺；《我不是潘金蓮》中不斷上訪、認死理兒的倔強村婦李雪蓮；《諾日吉瑪》中治病救人、化解敵對雙方仇恨、秉持仁愛寬恕的諾日吉瑪……但也有一批電影，場面宏大、人物眾多、特技浮華、思想深度不足，廣大編劇工作者應牢記“電影為一人而設，為一事而立”的創作規律，扣兒解不開就嘗試用眾多的人物和繁雜的線索來“硬解”，看上去走了創作的捷徑，而事實上，創作本無捷徑可走，寫電影就是寫人性，只有把人物逼到絕境上，讓其面臨諸多考驗作出選擇時，掩藏于深處的人性才能爆發出來。

我們的電影編劇隊伍日益壯大，據不完全統計，全國有近20萬人在寫劇本，大家紛紛選擇用影視文學表達自己的情感與態度，各地編劇班如火如荼地開展，關于教授劇本寫作方法的書籍也供不應求。但是在這種繁榮景象的背后，我們也要看到編劇隊伍整體質量還存在參差不齊的問題。為此，五年來中國電影文學學會舉辦了多期公益活動《編劇大講堂》，邀請一線資深編劇、學者授課，與廣大編劇愛好者進行交流，并通過官方微博、微信公眾平臺以及網絡視頻等方式宣傳劇作理論與方法。

五年來，“依法治國”的理念惠及人民生活的方方面面，電影也不例外。2017年3月1日，《中華人民共和國電影產業促進法》正式落地實施。新中國首部電影法終于將電影劇本納入其中。《電影產業促進法》第二章第十二條規定：“國家鼓勵電影劇本創作和題材、體裁、形式、手段等創新”。有法可依，還應落到實處，切實保護原創者的合法權益。隨著影視產業的深入發展，各種編劇被侵權的案例層出不窮。中國電影文學學會始終秉承“服務、管理、自律、維權”的宗旨，為中國編劇做了很多具體實際的工作。例如2014年瓊瑤訴于正案中，中國電影文學學會派出了汪海林、余飛兩位編劇幫助瓊瑤維權。余飛做了細致具體的劇本比對工作，汪海林作為專家輔助人出庭，學會提供的劇本比對和專家輔助對最終瓊瑤勝訴的公正裁定起到了至關重要的作用。在此過程中，瓊瑤深感學會為編劇維權的熱情與決心，并主動申請加入學會。在下一個五年里，學會將進一步發揮行業學會的社會功能，為繁榮電影劇本原創作出應有的貢獻。

蘇小衛：

中國電影全面推進產業化改革初期，編劇想要在市場上立住腳，很多時候還要服從于資本的訴求。我們可喜地看到，近五年來觀眾對于優質創作的需求在不斷提高，拼明星陣容、拼投資力度的浪潮過后，拼故事開始成為決定創作成敗的關鍵性因素，編劇的價值也愈發得到彰顯。黨的十八大以來，國家對電影文學事業的發展作出了許多努力。第一，鼓勵精益求精搞創作。國家新聞出版廣電總局電影局、國家新聞出版廣電總局電影劇本中心和中國夏衍電影學會共同主辦了夏衍杯電影劇本征文活動。每年我們接到的劇本來稿近千部，經業內專家認真審讀，最終將評審出35部優秀劇本，我們不僅會拿出國家精品專項基金進行扶持，還會將這些劇本梗概印刷成冊，在覆蓋200余家制片單位的推介會上發放。夏衍杯電影劇本征文活動很大程度上鼓舞了專業或業余編劇的劇本創作，每年都有一些劇本真正落地拍成了電影，例如胡永紅編劇的《我的影子在奔跑》，以獨特視角漸次展開一位身患艾斯伯格癥的數學天才與單身母親相依為命17年的心靈畫卷，影片還一舉摘得了第29屆中國電影金雞獎最佳兒童片獎；武志剛編劇的電影文學劇本《生生不息》以四川地震災后重建為背景，塑造了一位平凡而偉大的農村母親形象，導演楊亞洲根據此劇本拍攝了電影《大太陽》；陳鱗凌編劇的劇本《爸爸、兒子、還有鵝》關注留守兒童問題，導演方剛亮預計于今年年底前開啟同名電影的拍攝；由中宣部文藝局、國家新聞出版廣電總局電影局主辦，國家廣電新聞出版總局電影劇本中心承辦的電影劇本孵化計劃從創作意向的萌生開始就給予跟蹤扶持，既有資金上的幫助，也有專業層面的指導交流，電影劇本孵化計劃自2015年4月啟動以來，得到了各地廣電部門的高度重視。截至2015年底，共有183個項目提交，經過專家評選，99個項目入圍“電影劇本孵化計劃”。入圍項目創作者通過采訪、采風、調研、召開創作座談會等方式，提供了深入生活札記和故事梗概，經過下一階段的評審，58個項目完成劇本創作，最終有25個項目獲得繼續扶持資格，推動劇本修改或拍攝。高效孵化體系的運轉與遴選方案的制定，為電影產業提供了優質的劇本項目。第二，培育編劇力量。一方面，由國家新聞出版廣電總局電影局、國家新聞出版廣電總局電影劇本中心共同舉辦的電影編劇進修班為青年編劇提供了交流平臺。進修班每年舉辦一次，每次為期一周，每次參與學習培訓的編劇在100人左右。進修班上，業內專家會進行授課，學員們還會在培訓期間進行模擬創作，與專家形成緊密的交流機制，對故事梗概等進行進一步的打磨潤色；另一方面，切實有效地為資深編劇下生活提供暢通渠道。每年國家新聞出版廣電總局電影劇本中心都會組織兩到三次編劇采風活動，曾深入東北老工業基地、社會主義新農村、革命老區、改革開放重鎮等地區，電影文學工作者走出書房與個人想象，轉而走向生活中去尋找火熱的素材。

對于電影文學創作者而言，不管鐘情于何種類型、題材影片的創作，歸根到底還是和現實有著或深或淺的關系，對現實主義創作的熱情始終不會淡化。編劇們應更多關心身邊的人和事，反映老百姓現實生活中的喜怒哀樂，在關注現實方面繼續努力，讓作品燭照人生，溫暖人心。 （許 瑩）