組合佩戴后形成體積感的手鐲。

施洞苗族小銀角頭飾及局部立體造型。

寶珠手鐲展開(kāi)正面圖及背面紋樣。

貴州施洞苗族“盛飾”的每一個(gè)造型紋樣、每一種排列方式都在竭力地表達(dá)著一種“多”。在這里，“多”從一個(gè)量化的概念，升華成一種具有多義性的裝飾理念。這是一種無(wú)法一目了然的裝飾效果，也是一種面面俱到的設(shè)計(jì)構(gòu)思，極大程度地豐富了苗族“盛飾”的審美價(jià)值。

全方位的空間利用

對(duì)裝飾空間的充分利用是施洞苗族銀飾造型的一大特征。雖然平面的裝飾方式被大量地灌輸?shù)绞┒疵缱濉笆棥敝校阅芸闯龈骷y飾在平面裝飾概念下的層次之分：所有動(dòng)植物造型都是先經(jīng)由單獨(dú)的鏨花制作，再焊接組合到銀角上的。這樣的造型方式，使銀角底托與各裝飾局部間形成了一定的前后關(guān)系，從而在平面裝飾中實(shí)現(xiàn)了空間的進(jìn)深效果。

在北京服裝學(xué)院民族服飾博物館藏的施洞苗族小銀角頭飾上，苗族人鐘愛(ài)的蝴蝶形象被置于銀角的頂端位置。立體的蝴蝶造型為整件銀角拓展出了三維裝飾空間。掙脫了平面束縛，蝴蝶形象顯得更加輕巧、鮮活。蝶口銜著的芝麻響鈴，隨著人體的活動(dòng)發(fā)出悅耳的響聲，全方位的空間利用，帶來(lái)了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重享受。這種突破平面的布局構(gòu)思，在施洞苗族女性的發(fā)釵、頭圍上也得到了演繹：栩栩如生的螳螂、肆意顫動(dòng)的花枝、隨風(fēng)搖擺的銀流蘇……銀匠通過(guò)對(duì)裝飾空間的利用，為苗族“盛飾”創(chuàng)造出了動(dòng)靜相宜、聲色俱美的多重效果。

零死角的視覺(jué)美感

作為裝飾品，苗族“盛飾”多是通過(guò)人體的佩戴來(lái)得以展示的。人體是立體的、具有活動(dòng)性的，這就要求施洞苗族“盛飾”需要具備在各個(gè)角度下都無(wú)視覺(jué)死角的特性，才能滿足佩戴者、觀賞者視覺(jué)上的舒適感。

寶珠手鐲也稱為乳丁手鐲，鐲面上的裝飾形似釘螺，也有人形象地將其稱為“羽毛球手鐲”“草帽手鐲”，這些叫法都強(qiáng)調(diào)出其塔狀的立體裝飾特征。無(wú)論是整體還是局部，幾乎在每一個(gè)角度下，寶珠手鐲都具有十分濃厚的裝飾意味和無(wú)懈可擊的視覺(jué)美感。

完美的觀感需要合理的造型結(jié)構(gòu)。筆者將手鐲平鋪展開(kāi)的效果再現(xiàn)后發(fā)現(xiàn)，展開(kāi)之后，手鐲表面的造型呈現(xiàn)出極具規(guī)律的排列形式，富有節(jié)奏的紋樣排列帶來(lái)視覺(jué)上的秩序感，確保了手鐲在佩戴時(shí)，佩戴者、觀賞者在各自不同視角下都能領(lǐng)略其美感。佩戴使用時(shí)，“釘”狀的體積感成為了裝飾的重點(diǎn)，突顯出平面紋樣所不具備的立體裝飾效果；平視觀賞時(shí)，立體的乳丁裝飾又產(chǎn)生了透視的效果，在手鐲表面呈現(xiàn)出盛放的朵朵小花，形成了嶄新的平面裝飾趣味。

手鐲兩端的局部紋樣也頗具匠心：在使用了與主體部分相呼應(yīng)的乳丁元素的基礎(chǔ)上，還運(yùn)用纖細(xì)的銀絲勾勒出局部的特殊花朵造型，使局部在不影響整體和諧融洽的前提下，又不失個(gè)性。變化與統(tǒng)一并存的裝飾效果，打破統(tǒng)一所造成的沉悶感，增添了手鐲造型的豐富性和視覺(jué)的層次感。當(dāng)手鐲表面的線性成分引導(dǎo)著人們的視線向兩邊延伸時(shí)，手鐲兩端的局部紋樣猶如形成了一種界限，產(chǎn)生了視覺(jué)上“盡頭”。這個(gè)“盡頭”將反復(fù)排列的乳丁元素和人們的視覺(jué)范圍，控制在了一個(gè)適當(dāng)?shù)摹岸取眱?nèi)，避免了裝飾元素過(guò)度重復(fù)所引發(fā)的乏味感和肆意蔓延導(dǎo)致的無(wú)序感。