《玫瑰莊園》，鄭小瓊著，花城出版社出版，26.00元

她總是怯生生的樣子。

多年前在“嶺南文學新實力——十作家作品研討會”上初見鄭小瓊。她的頭埋得很低，偶爾略抬一下，整齊的劉海兒下一雙膽怯的眼睛迅即一掃，又怕被人發(fā)現(xiàn)似的迅即低了下去。她看到了什么？或者什么也沒有看到。她的樣子讓我想起她的詩歌：“我的姓名隱進了一張工卡里/我的雙手成為流水線的一部分，身體簽給了/合同……”

她的身體也許曾經(jīng)簽給合同，但是她的靈魂卻屬于詩歌，并因詩歌自嶺南走向世界。

她和她的詩歌正逐漸走向成熟。再見鄭小瓊，雖然依舊是羞怯地笑，已然落落大方，很得體地應對各種場合。這時，她的身份從一個打工妹轉(zhuǎn)變?yōu)閺V東《作品》雜志社編輯，并成為廣東省人大代表。她的詩歌也走向更為廣闊的天地，不止于故鄉(xiāng)和她所熟悉的打工群體，更著眼于社會現(xiàn)實，題材更加豐富，內(nèi)涵也更為深遠。

中華讀書報：你的文學自詩歌起步，為什么會是詩歌？

鄭小瓊：我一直認為自己與詩歌的相遇是一次偶然。2001年，我從四川來廣東東莞打工，當時網(wǎng)絡還沒有普及，大家的閱讀大部分來自報刊或者工業(yè)區(qū)的地攤雜志。我買得最多的是工業(yè)區(qū)地攤上過期的打工雜志，一塊五或兩塊錢一本，里面主要刊登反映打工者生活的作品，有從普工成為老板的勵志故事，也有關于在異鄉(xiāng)的年輕人的愛情，對工友的懷念等。我很喜歡看其中兩個頁碼的詩歌，雜志在刊登詩歌時，會附上詩歌作者的地址，小小地址，讓我看到東莞外的世界與工廠。

我生活在東坑的工業(yè)區(qū)，很閉塞，東坑是東莞最小的鎮(zhèn)之一。我內(nèi)心眺望外面的世界，我從那些詩歌作者的地址知道了惠州、佛山、江門等市，甚至這些市的小鎮(zhèn)，如惠州陳江、瀝林，深圳龍崗、沙井、松崗，佛山北滘、大良、勒流……我通過這些地址與詩友交流，也有一些打工者通過寫作謀得一份較好工作，感覺那些詩歌很簡單，自己也能寫，詩歌給當時灰暗的我打開了一扇窗口，我開始寫詩。當我寫的詩歌在打工雜志發(fā)表，我在工廠的地址附在了詩歌后面，我也收到了很多打工朋友的信件，有很多是詩友，一些寫詩的打工朋友通過這種方式認識與交流。這些地址讓我有機會認識許強、張守剛等朋友，通過他們兩人，我還認識了遠在四川的發(fā)星。

中華讀書報：從2001年開始寫作，你的詩歌創(chuàng)作已經(jīng)15年了，這15年，你覺得自己的創(chuàng)作變化清晰嗎？

鄭小瓊：從寫詩到現(xiàn)在，差不多15年了。15年，對我來說，變化是巨大的。從第一次發(fā)表詩歌《荷》到剛完成的詩集《玫瑰莊園》，似乎時間不長，因我2003年開始寫《玫瑰莊園》，好像還停在那時。今年，當我完成這本詩集，我就面臨一個難題，如：這本詩集，最早八首2003年初寫成，最后部分2016年才完成。我是保留前八首原樣，還是修改，我需要面對這個問題。當我將八十首詩放在一起時，明顯感受到創(chuàng)作的變化，從剛起步到現(xiàn)在，這本詩集讓我再次回頭審視自己的創(chuàng)作歷程，它見證了我的變化，這種創(chuàng)作變化是巨大的，也是十分清晰的。遇到發(fā)星，讓我在2003年有了大的變化；后來為了寫作《女工記》，不斷深入到不同鄉(xiāng)村，進行了大量閱讀，《女工記》讓我變得沉穩(wěn)，我知道自己需要什么，不會因外界變化改變自己。

中華讀書報：《郭年群》《黃清》《周細靈》等詩歌，似乎更多地是反映生活現(xiàn)場，如實地描寫女工的生存狀態(tài)，現(xiàn)實生活在詩歌中水乳交融。在閱讀這些詩的時候我就在想，技巧在你的詩歌創(chuàng)作中是否退居其次？

鄭小瓊：這三首詩歌都是《女工記》里的作品。我2006年計劃寫關于女工的詩歌，當時確定的主題是女工。6年里，為了寫它，我對表達內(nèi)容不斷進行形式上的探索：我在2008年有寫作的沖動，以組詩形式寫《女工》，以群體方式呈現(xiàn)，寫了十多首后，總覺得少了些什么，覺得這樣寫，不足以表達自己的想法，于是徹底放棄了。后來出版《女工記》時，2008年寫的那組詩收錄了兩首，即詩集中的第一首與最后一首。

為創(chuàng)作散文詩《疼與痛》，我對中國古典文學進行了大量閱讀，找到了“記”這種文本寫法，它是中國一種很古老的文體，中國古典文學中，有相當多名篇都是以“記”為名。我開始調(diào)整自己的思維。我原計劃寫《女工》，后來決定寫《女工記》。雖僅一字區(qū)別，但兩種思路完全不同，我想用最真實最原生態(tài)方式記錄中國女工的人生，中間可以如古代的“記”一樣夾雜作者的感情與主張，這個“記”清晰表達了我的立場、傾向。

這本詩集，我盡可能采用女工原話，進行分行，構(gòu)成詩句，我想增加原生態(tài)現(xiàn)場感，讓讀者從這些女工的原話去感受她們真實的內(nèi)心與命運，而并非加工后或虛構(gòu)后的女工。如詩集中的《阿敏》，她曾是東莞一個工廠女工，也寫詩，里面很多句子是她與我在QQ上交流的原話。我不認同技巧退居其次的說法，我深信每一種題材都有自己的表達方式，并非以簡單的詩意、技術之類作為衡量標準。

中華讀書報：《玫瑰莊園》的寫作，起意是什么？

鄭小瓊：2002年冬天，一個以地主莊園的故事為題材的創(chuàng)作沖動逐漸清晰，即《玫瑰莊園》，它區(qū)別于我打工題材的詩歌?！睹倒迩f園》采用了四句一節(jié)，每首都是六節(jié)結(jié)構(gòu)，每首詩二十四行的形式，這個長度恰好能完成一個小敘事。我在廣東見過很多莊園，四川也見過。后來，我多次回家，了解外祖父家庭的歷史，包括一些故去的親人，于是我想寫一個有關中國家族的詩歌。

中華讀書報：這樣家族史詩式的詩歌創(chuàng)作，對你來說有難度嗎？在詩歌中你主要想表達怎樣的思想？

鄭小瓊：詩歌以五位女性為主要線索。在這部詩集中，我不斷強調(diào)女性的立場與感受。如果說寫作《女工記》時，我向中國古典詩歌諸如“記”“三吏三別”“賣炭翁”等現(xiàn)實主義的詩歌學習了很多東西，比如在詩中引用很原生態(tài)的對話等等，那么寫作《玫瑰莊園》，我則向杜甫的《秋興八首》等經(jīng)典詩歌學習了很多東西。

中華讀書報：《玫瑰莊園》相比你的其他作品而言，無論語言和技巧方面都比較成熟，能說說在創(chuàng)作中的心態(tài)和感受嗎？

鄭小瓊：《玫瑰莊園》開始寫作于2002年冬天，早于后來的《女工記》。現(xiàn)實主義詩歌與非現(xiàn)實主義詩歌，從語言到技術都有相當大的區(qū)別。所謂技巧與技術，我在2004年到2005年進行過大量訓練，比如有一段時間，為了訓練自己的觀察角度，我會把同一題目與主題的詩，寫上三首或者五首，讓它們用完全不同的形式呈現(xiàn)。在《玫瑰莊園》中我會更多地呈現(xiàn)中國古典詩歌的一些技法。

中華讀書報：也許你的文學準備并不止于為了寫作《玫瑰莊園》。比如你的散文詩《疼與痛》中對于中國古典文學的閱讀與體悟，包括《七國記》的創(chuàng)作，你似乎試圖在詩與史之間找到一個融合點？

鄭小瓊：第一次見到海上，海上讓我多讀先秦的東西，后來遇到活塞、徐慢等人，徐慢推薦了魏晉南北朝賦與詩?！短叟c痛》的很多意象與詞語來源于《詩經(jīng)》《離騷》《莊子》等，我一些長詩受南北朝賦的影響，我很喜歡賦這種文體，有太多技術值得我學習，《玫瑰莊園》受古詩影響多些。我很喜歡戰(zhàn)國時代，那是個很有意思的時代，帶給我太多沖動，就想到了寫《七國記》。古代人胸懷天下，現(xiàn)代人活得太拘束。