在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近20年的發(fā)展過(guò)程中有幾個(gè)重要節(jié)點(diǎn)不能忽視，它們的出現(xiàn)標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐步由草根化向主流化的方向演變。2008年，中國(guó)作家協(xié)會(huì)中國(guó)作家出版集團(tuán)和中文在線(xiàn)聯(lián)合做過(guò)一次網(wǎng)絡(luò)文學(xué)10年盤(pán)點(diǎn)；2015年和2016年，中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)和中國(guó)作家網(wǎng)共同推出了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜。如果說(shuō)“10年盤(pán)點(diǎn)”是面上的搜尋和發(fā)現(xiàn)，“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜”的設(shè)立則是點(diǎn)上的深挖和開(kāi)掘。從這兩個(gè)向度出發(fā)，我們大致可以觀(guān)察到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近20年來(lái)的流變過(guò)程，經(jīng)過(guò)必要的梳理和總結(jié)，便可以獲取建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的基本材料，并由此進(jìn)一步探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化的可能性。

東方文化、中國(guó)概念是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)衍變發(fā)展的主線(xiàn)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化是從2004年起點(diǎn)中文網(wǎng)推行VIP收費(fèi)閱讀模式開(kāi)始的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由此進(jìn)入長(zhǎng)篇小說(shuō)在線(xiàn)連載時(shí)代。在此之前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要是文學(xué)愛(ài)好者的網(wǎng)絡(luò)沖浪，安妮寶貝、李尋歡、寧財(cái)神和邢育森等在網(wǎng)上發(fā)表的主要是中短篇小說(shuō)，今何在的《悟空傳》連10萬(wàn)字都不到，江南的《此間的少年》也只有12萬(wàn)字，卻在網(wǎng)上紅極一時(shí)、影響廣泛。這個(gè)現(xiàn)象在玄幻、仙俠、都市和歷史四大類(lèi)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流類(lèi)型之后，再也沒(méi)有出現(xiàn)。2010年移動(dòng)閱讀風(fēng)靡一時(shí)，超長(zhǎng)篇小說(shuō)逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流，從“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜”上榜作品中不難發(fā)現(xiàn)，幻想類(lèi)作品基本在400萬(wàn)字以上，都市類(lèi)和歷史類(lèi)作品也大多在200萬(wàn)字以上。

東方文化、中國(guó)概念始終是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)衍變發(fā)展的一條主線(xiàn)，如早期的蕭鼎的《誅仙》，燕壘生的《天行健》以及貓膩的《慶余年》，夢(mèng)入神機(jī)的《佛本是道》，流瀲紫的《后宮甄嬛傳》，近期的《雪中悍刀行》《雪鷹領(lǐng)主》《萬(wàn)古仙穹》《血歌行》等大量作品，都有明顯脫胎于中國(guó)古典文學(xué)的痕跡。這些作品在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成長(zhǎng)中產(chǎn)生了重要影響力，應(yīng)該說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流。所不同的是，隨著讀者的細(xì)分，近年來(lái)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在類(lèi)型劃分上越來(lái)越細(xì)，出現(xiàn)了多種被稱(chēng)之為“流”“文”“派”的數(shù)十種小類(lèi)型，比如中國(guó)古代科技發(fā)明創(chuàng)造、中醫(yī)藥文化、古代飲食文化、文物書(shū)畫(huà)鑒賞均以故事的形式在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中得以重現(xiàn)，提供給了讀者豐富的閱讀選擇。

內(nèi)容創(chuàng)新是互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)鏈最核心的環(huán)節(jié)

自2008年開(kāi)始，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由過(guò)去單純依靠用戶(hù)付費(fèi)閱讀的商業(yè)模式逐漸向“以IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)）為核心，全產(chǎn)業(yè)鏈、全媒體運(yùn)營(yíng)”轉(zhuǎn)變，版權(quán)開(kāi)發(fā)的主要形式為電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇（包括網(wǎng)絡(luò)大電和微電影）、游戲、動(dòng)畫(huà)、有聲讀物、舞臺(tái)劇（包括話(huà)劇、戲曲等）、真人秀、衍生品等一種或多種文化娛樂(lè)形態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開(kāi)發(fā)在2015年達(dá)到了一個(gè)新的高峰。

然而，無(wú)論IP如何火爆，內(nèi)容創(chuàng)新依舊是互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)鏈最核心的環(huán)節(jié)，其根本是作品的生命力和文化價(jià)值。只有不斷創(chuàng)新、提升品質(zhì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能坐穩(wěn)互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)鏈上游這把交椅。由此可見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的根本在于內(nèi)容的精品化，而探索娛樂(lè)化與經(jīng)典化雙贏(yíng)是一條艱難的道路。就目前的情況看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP暴熱現(xiàn)象可以說(shuō)是喜憂(yōu)參半，一方面它的確給網(wǎng)文作者帶來(lái)了較之從前成倍增長(zhǎng)的收益，也為文學(xué)網(wǎng)站開(kāi)辟出了一條嶄新的前景光明的道路；另一方面，一哄而上、只顧眼前的商業(yè)趨利行為，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同質(zhì)化現(xiàn)象蔓延，大量作品跟風(fēng)、雷同，缺乏新意。創(chuàng)新力不足，套路化寫(xiě)作，是在“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜”評(píng)審過(guò)程發(fā)現(xiàn)的最嚴(yán)重的問(wèn)題。

自2014年以來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)出現(xiàn)了明顯的回歸跡象，幻想類(lèi)作品不再一家獨(dú)大，具體表現(xiàn)在創(chuàng)作主題涵蓋改革歷程、社會(huì)熱點(diǎn)、生活變遷、文化傳承、職業(yè)生涯、個(gè)人奮斗等多個(gè)方面，洋溢著生活和時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜”及時(shí)反映了這一變化。與傳統(tǒng)紙媒小說(shuō)所不同的是，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)對(duì)現(xiàn)實(shí)的書(shū)寫(xiě)分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是具有明顯職業(yè)寫(xiě)作特征的技術(shù)流，如《催眠師手記》《相聲大師》《投行男女》等，另一類(lèi)虛實(shí)相間的意識(shí)流則是以人文精神聯(lián)通現(xiàn)實(shí)中的虛擬世界，如《回到過(guò)去變成貓》《匹夫的逆襲》《天才相師》《大寶鑒》《我有特殊溝通技巧》等，其他關(guān)注現(xiàn)實(shí)的作品如《歡樂(lè)頌》《翻譯官》等也受到讀者熱捧。

“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜”還透露出一個(gè)有趣的現(xiàn)象，近年來(lái)的幻想類(lèi)小說(shuō)開(kāi)始接地氣了，不再一味靠“打怪升級(jí)”吸引眼球，如《奧術(shù)神座》《山海經(jīng)·瀛圖紀(jì)》《生物駭客》《RED戰(zhàn)神進(jìn)化論》等作品，將現(xiàn)代科技和傳統(tǒng)文化結(jié)合起來(lái)，為幻想找到了“思想”的底座。另外，生活流也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注現(xiàn)實(shí)的輔助手段，如美食文《廚娘當(dāng)自強(qiáng)》《食錦》和醫(yī)學(xué)流《醫(yī)香》等新的作品類(lèi)型都受到了不同程度的關(guān)注。

推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化

到目前為止，“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜”已經(jīng)公布6次共12個(gè)榜單，上榜的每一部作品都經(jīng)過(guò)了嚴(yán)格的遴選。這個(gè)榜單既不同于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)按照商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)建立的排行榜，也不同于學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)側(cè)重文本研究性質(zhì)的排行榜。它是由中國(guó)作協(xié)組織的文學(xué)理論批評(píng)專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)，秉持“國(guó)家規(guī)格、政府標(biāo)尺、網(wǎng)絡(luò)特質(zhì)、大眾審美”的原則，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行的綜合價(jià)值判斷，應(yīng)該說(shuō)在充分考慮市場(chǎng)反映的前提下，更重視作品的藝術(shù)價(jià)值和思想水平。換句話(huà)說(shuō)，設(shè)立“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜”的一個(gè)重要目的是推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化，通過(guò)嚴(yán)格遴選為讀者提供優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)讀物。

從發(fā)展的角度看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的需求，也是時(shí)代的需求和歷史的必然，是當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的大勢(shì)所趨。提倡網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化并不是要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)完全按照傳統(tǒng)紙媒文學(xué)的路子走，而是說(shuō)既葆有網(wǎng)文特色又面向“現(xiàn)實(shí)”的創(chuàng)作精神，才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的正道。

當(dāng)然也必須看到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播方式和存續(xù)形式仍然在不斷變換和升級(jí)，從在線(xiàn)寫(xiě)作到新媒體傳播，從數(shù)字出版到IP運(yùn)營(yíng)，從作品內(nèi)容到表現(xiàn)形式再到審美標(biāo)準(zhǔn)也處在變化之中。總而言之，隨著互聯(lián)網(wǎng)科技日新月異，讀者趣味不斷翻新，新的作品形態(tài)層出不窮，凡此種種均給我們探尋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作規(guī)律帶來(lái)了一定難度。但正因?yàn)榇耍碚撗芯亢臀膶W(xué)批評(píng)必須深入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部，構(gòu)建新的理論體系和批評(píng)話(huà)語(yǔ)，充分揭示網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中題材選擇、藝術(shù)語(yǔ)言、表現(xiàn)手法、文化視野以及價(jià)值體系等方面存在的問(wèn)題，同時(shí)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中具有時(shí)代特征的新的文學(xué)元素，予以積極推廣和鼓勵(lì)。從這一點(diǎn)上說(shuō)，“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜”既有象征意義，也有實(shí)際作用，可謂是任重道遠(yuǎn)、不可或缺。